Спасибо за проделанную работу, было интересно выслушать ваше мнение)…Многие конечно же не согласны (не во всём согласны) с вами, однако практика их убедит в обратном, буквально года 2 назад я бы вам тоже не поверил. А так считаю ваши труды очень полезными, т. к. такую разжёванную информацию практически нигде не найти, удачи вам!

Tony ответил:
февраля 20, 2012 at 18:54

спасибо за отзыв значит не зря всё это задумано…

Спасибо Тони !
Было интересно послушать !
Спасибо !
Успехов !

Мне очень интересно набираться знаний про студию звукозаписи, в будущем обязательно сделаю ее хотя бы для себя и тех, кто занимается музыкой вместе со мной. Но теперь у меня пока что несколько иная проблема.

Мы с друзьями (более точного слова подобрать не могу, в-общем, с очень близкими людьми) часто выступаем, практически каждую неделю, в своем помещении, иногда ездим в деревни и тюрьмы с выступлениями. Но у нас практически нет грамотного концертного звукорежиссера. Самый грамотный – я, т.к. много читал в интернете, но этого недостаточно. В-общем, хотелось бы найти хороший материал про концертную звукорежиссуру, но разжеванную для абсолютных новичков в этом деле.

Ведь, если в студии есть время покрутить те или иные регуляторы, добиться «идеального» звука, то на концерте надо принимать решения буквально «на лету», но далеко не всегда звукач слышит адекватную картину звука на своем месте. А про разницу звука на сцене и в зале (хотя и помещения-то маленькие) не хочется и говорить, прочувствовал на своей шкуре, что либо хороший звук в зале, либо группа довольна, когда озвучка и зала, и сцены происходит с помощью одних и тех же колонок.

Опять же, даже если грамотно выстроена громкость голосов и инструментов друг относительно друга, часто все равно слышна какая-то «каша». Я так понимаю, что какие-то частоты от разных источников накладываются друг на друга, тем самым друг другу мешая.

Еще одна ситуация: вроде бы настроишь по частотам каждый инструмент или голос в отдельности, но вместе потом опять «каша» образуется. А общие рекомендации «удали такую-то частоту у такого-то инструмента / голоса» не дают понять, как это применить в условиях, когда на пульте фиксированные частоты у регуляторов верхних и нижних частот, и только середина – параметрическая. А графических эквалайзеров на каждый канал не напасешься.

В-общем, больной вопрос… Не могли бы вы что-нибудь посоветовать в этом плане почитать, но только максимально «разжеванное», для абсолютных «чайников»?

Tony ответил:
февраля 21, 2012 at 13:16

у меня есть один знакомый концертный звукореж, и я ему давно мозги прочищаю, чтобы он тоже как и я, сделал блог и занялся просвещением населения. Я попробую ему передать ваши пожелания, может наконец-то он надумает и сделает свой проект. Было бы очень здорово и выгодно для всех.

А в целом, исходя из свой практики, могу сказать, что рулёжка концерта за пультом практически равна сведению треков в реалтайме. На странице про сведение треков есть некоторые техники недопускания «каши» и раскидывания инструментов по сцене. Попробуйте применить их во время вашего следующего выступления.

Большое спасибо Антон за просвещение в этой загадочной для меня области, было очень интересно и доступно разжевано…

Спасибо за курс. С интересом прослушал все мифы. Хотелось бы и дальше видеть на вашем блоге «разборки» по студийной тематике. Интересно было бы подробней узнать о работе в студии, процессе звукозаписи, сведения и мастеринга. Ещё раз спасибо, мало где можно найти в интернете того, что есть на вашем блоге. Успехов.

Добрался таки до последнего.
Сформулировал бы несколько иначе.
Входной билет оценивается где то начиная с 3.5 килобаксов.
Мало кто и на западе сразу так вот вкладывается одномоментно.
Так что лучше начать с 50 тыр, чем не начать никогда за 100 тыр )
Удачи!

Антон, спасибо за материал.
Было интересно увидеть сегодняшний взгляд на студиостроительство.

Tony ответил:
февраля 29, 2012 at 22:51

Входной билет в 3.5 тысячи долларов это о-о-оочень хороший билет… )