А нафиг нужен этот компрессор…

компрессорНа одном из очередных звукорежиссёрских курсов повышения квалификации один очень уважаемый товарищ, сам будучи звукооператором одной известной в России рок-группы (не буду говорить ни про кого конкретно), рассказывал про компрессоры. Саму суть действия компрессора объяснял наверное с полчаса! Грузил физикой и акустикой по самое нехочу. Формулы даже рисовал на доске… Ужас. В результате зевал не только я…

По сути основное действие компрессора можно объяснить буквально за 10 секунд. Компрессор сужает динамический диапазон звуковой картины. Т.е. уменьшает разницу между тихими и громкими звуками, выравнивая всё в один оптимальный коридор.
Самый яркий пример действия компрессора дома — это «ночной режим» воспроизведения домашнего кинотеатра (чтоб не будить соседей). Когда громкие звуки делаются тише, а тихие громче.Компрессоры бывают необходимы как на сцене, вживую, так и в студии, при записи.
Самый яркий пример действия компрессора на концерте — это одинаковый уровень громкости микрофона певца, когда он в куплете тихо-тихо поёт, практически шепчет, а потом в припеве сразу как заорёт в микрофон…. А на выходе как был отчётливо слышен весь его шёпот, так и ор тоже уложился в нормальную громкость. Это как раз и есть действие компрессора в реальном времени. Очень часто во время концерта вокалист, активно двигаясь по сцене, непроизвольно меняет расстояние между ртом и микрофоном, что в условиях без компрессора создаёт «провалы» в уровне сигнала — в этих случаях компрессор просто незаменим.

В студиях компрессоры решают две проблемы.
Первая проблема касается цифровой сути студий: при уровне исходного сигнала в -90 dB записать его и оцифровать — крайне проблематично. В первую очередь потому, что в цифровых трактах качество сигнала сильно ухудшается при уменьшении его амплитуды. Короче, чтобы не грузить вас тестами и цифрами из элементарной физики (как это делал известный звукореж в начале статьи), я просто скажу, что сигнал с уровнем -60 дБ передается фактически всего лишь шестью разрядами цифрового кода, т.е. хуже некуда. При этом говорить о сколько-нибудь приличном звучании, естественно, уже не приходится.

Если же записывать этот сигнал на аналоговом оборудовании, то тут вылазит вторая большая группа проблем: это мешающие сигналы. Шумы в паузе, наводки, пролезающие в микрофоны посторонние сигналы, фоны и шипения от гитарных приставок и т.п. Во всех этих случаях возникает необходимость в автоматическом управлении уровнями сигналов, то есть в применении устройств динамической обработки сигналов. В данном случае гейтов и компрессоров.

Немного истории
Раньше, когда компрессоров не было, за певцом следил специальный человек и успевал двигать фейдером микрофонного канала на пульте, предугадывая громкие и тихие звуки в его пении. Т.е. оперировал громкостью звука. Впоследствии эта профессия так и назвалась — звукооператор.
Конец этой профессии положила, как ни странно, война Великая Отечественная. Дело в том, что очень часто стали «гореть» рации из-за резкого скачка уровня громкости в передаваемом/принимаемом сигнале. И придумал один умный чел хороший прибор — компрессор. Который вместо человека предугадывал изменение уровня громкости и соответственно реагировал. У него это получалось гораздо лучше, чем у человека, поэтому вскоре компрессоры стали применять не только в телефонной индустрии, но и в радиовещании, где стабильный уровень сигнала имеет решающее значение, а так же в звуковой индустрии шоу-бизнеса. Назвать прибор решили английским словом compressor (от «to compress» — сжимать)

Теория
Компрессия является одним из динамических процессов. Термин «динамический» в музыкальной среде обозначает изменение уровня громкости. Устройства динамической обработки сигналов обычно применяются в двух случаях: либо в художественных целях (об этом чуть ниже), либо для получения более качественного звучания.
К типам динамических процессоров относятся такие устройства, как экспандер, лимитер, левеллер, гейт, ну и, естественно, компрессор.
Существует, конечно, большое число приборов, носящих различного рода громкие «фирменные» названия, однако не несущие никакой явной смысловой нагрузки, либо, в лучшем случае, представляющие собой сложносоставные названия, из частей названий разных приборов. Например, «компеллор» — это КОМПрессор и левЕЛЛЕР, либо ещё в СССР был «компандер» — КОМПрессор и экспАНДЕР в одном флаконе.
Сейчас практически все компрессоры являются по сути компандерами, т.е. соединяют в себе компрессирование сигнала и его усиление на выходе.

Экспандер усиливает слабый сигнал до определённого уровня.
Лимитер обрезает в сигнале всё, что выше определённого уровня (обычно при пиковании).
Гейт закрывает канал для сигнала при его уменьшении ниже определённого уровня (обрезает фоновые шумы для чистоты линии между фразами диктора).
Левеллер, по сути, медленный компрессор, реагирует на изменения средних значений амплитуды сигнала в разных фонограммах и исправляет огрехи оператора в прямом эфире (распространён на радио, где всё должно быть громко)
Отсутствие у компрессора большого количества регуляторов ещё не говорит о его несовершенстве: обычно это значит, что некоторые параметры (такие, как время атаки и восстановления) управляются автоматически, или же в одной ручке объединены сразу два параметра, например порог срабатывания и глубина компрессии

Основные 5 параметров
Пороговый уровень (Threshold) — определяет значение, при превышении которого компрессор срабатывает и начинает ослаблять сигнал. Выражается в децибелах.

Threshold
К выбору порогового значения компрессора нужно подходить весьма осторожно: если уровень порога срабатывания слишком высок, сигнал не подвергнется никакой обработке. Если же наоборот, пороговый уровень слишком мал, то скомпрессируется весь сигнал и вы просто-напросто его заглушите.
Соотношение (Ratio) — Определяет интенсивность ослабления сигнала, выражается в формате «х:1». Проще говоря, с помощью этого регулятора можно установить, насколько будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора. Например, если установлено соотношение «2:1», то при превышении порога на 10 дБ компрессор ослабляет этот уровень в два раза, т.е. на его выходе сигнал будет ослаблен на 5 дБ. Остальные 5 дБ вам покажет индикатор ослабления усиления (gain reduction meter), если он имеется. Если установлено соотношение «бесконечность:1», компрессор уже называется «лимитером» (от англ. «limit» — ограничивать), т.к. в данном случае на выходе компрессора уровень сигнала в любом случае не превышает пороговый.
Время атаки (Attack) — это время, которое проходит между превышением порогового значения и моментом срабатывания компрессора. Выражается в миллисекундах.

Attack

Большое время атаки позволяет компрессировать сигнал, не затрагивая быстрых, переходных сигналов, в то время как малое время атаки позволяет «поймать» мгновенные ноты и пропустить звуки средней длительности, однако ослабляет при этом высокие частоты записи. В основном, время атаки определяется музыкантом на слух.
Время спада (Release) — это время, в течение которого компрессор возвращает сигнал на прежний уровень после «обратного» преодоления им порогового значения Threshold. Также выражается в миллисекундах.

Release Чаще всего, чем больше время восстановления, тем натуральнее (ровнее) звучит инструмент.
Для удобства многие компрессоры оснащаются тремя индикаторами уровня: уровень входа, выхода, а также индикатором ослабления сигнала. Все они позволяют наглядно наблюдать работу компрессора.
Также практически все компрессоры на выходе имеют усилительный каскад, который позволяет компенсировать ослабление сигнала и получить на выходе «плотный» звук достаточного уровня.
Восстановление сигнала (make-up gain) — это мини-левеллер, поднимающий окончательный результат компрессии до необходимого уровня. Обычный усилительный каскад между входным и выходным сигналами, что значительно упрощает сравнение двух сигналов с помощью переключения компрессора в режим bypass (обход), и обеспечивает требуемый уровень сигнала при записи и сведении.

Дополнительные параметры компрессоров

• Одной из самых полезных функций компрессора является режим «bypass» — это когда сигнал со входа поступает непосредственно сразу на выход, минуя при этом все усилительные элементы. Переключение режима bypass позволяет сравнить обработанный и «чистый» сигналы. Чем громче звук, тем более плотным и объёмным он кажется, поэтому после того, как вы сбалансировали входной и выходной уровни сигнала, переключаясь в режим bypass и обратно, вы можете судить о соответствии ваших настроек задуманному вами эффекту.
• Многие компрессоры также включают в себя регулятор входного уровня сигнала в виде переключателя между бытовым (-10dB) и профессиональным (+4dB) уровнем (например, в популярном компрессоре Alesis 3630 compressor)
Knee — тип компрессии. Напрямую связан с пороговым значением компрессора. Knee определяет, насколько быстро и мягко компрессор будет переходить из состояния «бездействия» в режим компрессии после того, как сигнал перейдёт границу порогового значения. Чаще всего, характеристика компрессии в приборе имеет либо «мягкий» (soft knee), либо «крутой» (hard knee).
При жёсткой характеристике (hard knee) сигнал подвергается максимальной компрессии сразу после того, как он минует границу порога. Такой режим пригоден для «лимитирования» пиков, поэтому при «крутом» изломе звучание может быть резким и обрывистым, особенно при высоком уровне компрессии.
При мягкой характеристике (soft knee) компрессор заранее начинает компрессировать сигнал по мере того, как его уровень приближается к указанному пороговому значению, и постепенно увеличивает глубину компрессии до тех пор, пока сигнал не достигнет порога — в этой точке глубина компрессии будет соответствовать установленному значению. «Мягкая» компрессия в силу своей плавности делает получившийся звук более прозрачным (менее заметным) и является предпочтительной для большинства инструментов, а также для вокалистов.
RMS/peak — режим , который определяет общий характер компрессии: либо компрессируется средне-арифметическое значение уровня сигнала в целом (RMS) либо только пиковые значения сигнала. В последнем случае компрессор не будет обрабатывать большинство данных в сигнале, будет реагировать только на пиковые всплески. Если же поступаемый сигнал неравномерный, можно включить режим RMS для вычисления компрессором среднего значения и работы уже с ним.
Auto mode — автоматический режим, который в состоянии решить за вас некоторые проблемы. В авто режиме входной детектор компрессора анализирует поступающий на вход сигнал, и, в соответствии с полученными данными, корректирует время атаки и восстановления. Например, если гитарист начинает играть «жёстче», прибор автоматически снижает время атаки, позволяя тем самым «поймать» увеличившиеся пиковые значения. С другой стороны, если компрессор «чувствует» увеличение средних уровней, он повышает время восстановления сигнала, чтобы избежать всплесков при возвращении уровня сигнала к исходному значению.
Преимущество автоматического режима в том, что он освобождает вас от утомительных настроек времени атаки и восстановления при компрессировании треков с широким динамическим диапазоном. Кроме того, с помощью этого режима вы сможете на порядок быстрее осуществить все необходимые настройки компрессора, если, допустим, вас поджимает время.
Недостатком автоматического режима является то, что при его использовании вы теряете контроль над звучанием. Ведь может оказаться так, что для вас самый смак жёсткой игры заключается именно в этих пиках, которые так «беспощадно» душит компрессор в авто режиме. Поэтому не всегда этот режим бывает к месту.

В оптико-электрических компрессорах автоматический режим может отсутствовать. Тем не менее, даже без подобного «наворота» эти приборы обеспечивают сходный с автоматическим режимом эффект – в оптико-электрических компрессорах время атаки и восстановления также «плавают» под влиянием входного сигнала. Такое возможно благодаря особым свойствам оптико-электрических компрессоров, которые по своей природе значительно медленней и менее восприимчивы, нежели компрессоры на базе VCA. Поскольку время атаки и восстановления на оптико-электрических компрессорах можно установить только приблизительно, многие разработчики вместо того, чтобы высекать метки на регуляторах атаки и восстановления, просто напросто пишут «быстро» и «медленно» по разным концам ручек.

• Большинство двухканальных компрессоров включают в себя режим «stereo-linking», который позволяет пустить на компрессор одновременно две дорожки – например, акустическую гитару в «стерео».
• В некоторых моделях компрессоров предусматриваются гнезда «side chain» — для включения в цепь управления, например, дополнительного эквалайзера. Эти гнезда по выполняемым функциям являются аналогом гнезд «INSERT» на микшерном пульте. При включении эквалайзера в разрыв цепи управления, компрессор как бы «обманывается», т.е. он для своей работы «видит» не совсем тот сигнал, который поступает на вход, а уже обработанный эквалайзером. Этим обеспечиваются более широкие функциональные возможности для обработки исходных сигналов: становится возможной частотно-зависимая динамическая обработка (НЧ, СЧ или ВЧ), например, по этому принципу работает деэссер — прибор для снижения уровня шипящих составляющих вокала в ВЧ спектре (в основном звук «С»)

Визуальный принцип работы компрессора (для чайников):
При увеличении громкости сигнала (выше заданного заранее определённого уровня) происходит плавная компрессия «лишнего» сигнала в виде увеличения красной зоны индикатора. На выходе в это время как была громкость на определённом уровне, так она и осталась.
При уменьшении громкости сигнала происходит освобождение «нужного теперь» сигнала, который на выходе плюсуется к этому уменьшенному уровню сигнала и в результате громкость как была до уменьшения, так и осталась на том же неизменном уровне.

____________________________________

Практика

Зачастую результат обработки звука компрессором едва различим на слух – особенно для начинающих. Основная трудность заключается в количестве изменяемых параметров компрессора: их не так мало, как может показаться на первый взгляд и, к тому же, изменение каждого из них не всегда приводит к очевидным слышимым результатам.
Рядового звукорежиссёра может просто-напросто сбить с толку потрясающее разнообразие видов и моделей компрессоров — аналоговых и цифровых, аппаратных и программных, транзисторных и ламповых и т.д. и т.п.

С таким количеством возможных вариантов неудивительно, что компрессоры и компрессирование до сих пор остаются загадкой для многих пользователей. Однако все основные направления популярной современной музыки, за исключением классики и некоторых джазовых течений, напрямую связаны с компрессией и поэтому если вы решили добиться определённых успехов в записи и микшировании, освоение навыков работы с компрессией сигнала для вас просто необходимо.

Компрессоры бывают ручные и автоматические. В «ручных» все динамические параметры задаются пользователем, что обеспечивает очень большую свободу в выборе, для получения необходимых художественных результатов. Компрессором можно изменить исходное звучание до полной неузнаваемости. «Ручной» компрессор как раз и служит именно для специального изменения характера исходного звучания. Пользователю для работы с ними необходима достаточно высокая квалификация, так как вместо улучшения звука, его можно непоправимо испортить (что, к сожалению, часто и происходит…).
Перекомпрессированный сигнал исправить в дальнейшем невозможно! Иногда совершенно нежелательно, чтобы подобные, непреднамеренные нюансы, как дыхание и прочие скрипы засоряли вашу запись, поэтому, прежде чем компрессировать сигнал, стоит лишний раз убедиться в необходимости этого процесса. В конце концов, результат компрессии всегда должен звучать лучше, нежели оригинал.

Как правило, большинство автоматизированных компрессоров не изменяют динамические параметры звука сколько-нибудь существенным образом, а только выравнивают исходное звучание, делают его более плотным и насыщенным.

Компрессировать можно и результат записи постфактум, но гораздо уместнее использовать компрессор непосредственно во время записи, и у этого есть свои плюсы. Во-первых, скомпрессированный сигнал нагляднее может продемонстрировать ваши ошибки, что особенно важно при игре на инструменте с широким динамическим диапазоном. Во-вторых, если вы обуздаете «скачущий» уровень уже во время записи, это избавит от подобных проблем при сведении, сэкономит время, силы, не говоря уже об аппарате, и позволит полностью сконцентрироваться на получении качественного микса

Художественное (творческое) использование компрессора
Кроме сглаживания «неровностей» записи, повышения цифрового разрешения и отношения сигнал/шум, у компрессора есть несколько сугубо «творческих» областей применения. Компрессор может добавить злобную, острую атаку тускло звучащему малому барабану, заставить среднего уровня гитару звучать дороже и более напористо, придать голосу нехарактерную ему жёсткость, или же и вовсе «раскачать» финальный микс так, чтобы он зазвучал наподобие извержения вулкана.
В зависимости от настроек, компрессор может подавлять как мгновенные «всплески» — короткие, максимальные по громкости части сигнала — так и сигналы среднего уровня длительности, а иногда и те, и другие. Примерами мгновенных пиков могут послужить звук удара барабанной палочки по поверхности пластика или же щелчок, возникающий при ударе по струнам гитары. Звуками средней протяжённости считаются звон малого барабана и звучание гитарной струны (sustain). У некоторых инструментов, таких как wood block, очень короткое время звучания. Другие же, например орган или голос, создают относительно протяжённое звучание, максимальное значение которого лежит чуть выше среднего уровня.
Обычно разным инструментам требуется своя индивидуальная глубина компрессии. Например, мелодичному вокалу вполне будет достаточно глубины компрессии 2:1; с таким значением и с соответствующим пороговым уровнем компрессор отлично справится со своей задачей – он уплотнит звучание, сделает тихие фразы более отчётливыми и не допустит искажений при повышении динамики голоса. Если же вы записываете бас-гитару, где техника игры может варьироваться между игрой пальцами, и агрессивным «slap», то, из-за весьма широкого динамического диапазона, вам, скорее всего, придётся установить глубину компрессии приблизительно 10:1.
Если вам нужно заглушить щелчки, возникающие при ударе по струнам и оставить основное звучание гитары нетронутым, достаточно установить малые значения времени атаки и восстановления, чтобы компрессор «побыстрее» справлялся со своей работой. Если же вы вообразили себя Давидом Гилмором и хотите, чтобы звук вашей гитары длился «вечно», примерно похожий эффект удастся достичь, установив умеренную атаку и достаточно большое время восстановления. При двухсекундном восстановлении компрессор достаточно медленно возвращает сигнал «на круги своя», к начальному уровню усиления, что на порядок снижает затухание и делает громче хвосты звука.
Чтобы использовать компресор как диэссор, для начала нужно послать сигнал на эквалайзер и с эквалайзера, соответственно. Затем, поднимите на эквалайзере высокие частоты, приберите низы и середину – теперь детектор компрессора определит вокал как чрезмерно высокий. Как только появится свист, чувствительный элемент детектора «воспримет» его громче, чем он есть на самом деле, и компрессор стремительно снизит уровень сигнала. При времени атаки порядка 50 мкс и времени восстановления между 50 и 60 мс, компрессор должен мгновенно погасить шипящие звуки, при этом оставив незатронутым основной голос.
Также можно использовать вход управляющей цепи (side chain) для того, чтобы управлять сигналом с помощью голоса или какого-либо другого инструмента. Классический пример – «ныряние». В этом примере ведущий с помощью своего голоса управляет уровнем громкости музыки или другого источника звука. Для этого достаточно пустить на оба канала двухканального компрессора музыку (или гитару), а на вход управляющей цепи того же компрессора (side chain) послать голос. Затем, необходимо достаточно «низко» опустить порог компрессии, чтобы при любой громкости голос мог превысить уровень музыки. Когда ведущий заговорит, детектор «услышит» его голос и даст указание компрессору немного «прибрать» уровень музыки. Вы также можете использовать подобного рода приём, если вы хотите, чтобы при вступлении вокала немного утихала гитарная партия, точно таким же образом пустив дубль вокального трека на вход управляющей цепи гитарного компрессора

Многие часто путают друг с другом частотно-зависимую и многополосную компрессию. Но это два совершенно разных типа приборов. Многополосный компрессор делит сигнал на две или более полосы частот и таким образом каждый частотный диапазон сигнала компрессируется индивидуальным компрессором (у каждого – свои регуляторы). Это позволяет компрессировать, например, низы гитары отдельно от верхов. Такие многополосные компрессоры часто используются при мастеринге, когда бывает нужно выровнять только некоторые частоты, не трогая остальные.
Прибор с частотно-зависимой компрессией является обычным широкополосным устройством, воздействующим на весь спектр сигнала. Он отличается от обычного компрессора тем, что его детектор приводится в действие сигналом с особыми, установленными пользователем частотами. Например, срабатывая только при превышении определённой частоты (НЧ, СЧ, ВЧ) своего порогового уровня

Виды компрессоров

Аналоговые компрессоры делятся на 4 категории:

1)оптико-электрические,
2)ламповые,
3)на базе VCA
4)на полевых транзисторах FET
У каждого вида есть свои достоинства и недостатки

Оптика

В управляющей цепи оптико-электрического компрессора (для краткости будем называть его просто – оптический) находится специальный оптико-электрический элемент: он состоит либо из люминесцентной панели, либо из светоизлучающего диода, который облучает светочувствительный резистор. Проще говоря, чем выше уровень сигнала, тем больше света излучает диод на резистор, который, в свою очередь, оказывает влияние на усиление компрессии сигнала. Так как светочувствительный резистор обладает инерционностью, он достаточно медленно реагирует на изменение интенсивности света. Если, допустим, он подвергся мощному излучению, то, соответственно, сравнительно долго восстанавливает своё исходное сопротивление. По этой причине, оптические компрессоры обладают высоким временем восстановления сигнала.
Старые модели оптических компрессоров снащены только двумя ручками – gain reduction (ослабление сигнала) и gain (усиление). Повышая величину ослабления сигнала, вы посылаете большую часть сигнала на оптический элемент, понижая тем самым пороговое значение и повышая компрессию. Ручка gain управляет выходным уровнем сигнала и восстанавливает усиление (make-up gain).

Обычно, характеристики оптических компрессоров имеют «мягкий» излом, что также связано со свойствами оптического элемента. Благодаря этому, компрессоры на оптико-электрических элементах обладают натурально-звучащей атакой и восстановлением. Недостатком же оптических компрессоров считается их «медлительность» — по своей природе они недостаточно «проворны», чтобы поймать переходные пиковые значения. Поэтому, лучше всего оптические компрессоры подходят для вокала, бас гитары и электрогитары.

На мой взгляд, оптический компрессор не самый лучший выбор для акустической гитары, играющей арпеджио или что-нибудь в этом духе. При подобном подходе появляется компрессия вызывает эффект накачки: вы буквально слышите, как падает, а потом вновь возрастает уровень громкости сигнала. Этот эффект возникает, когда низкие частоты затронутой струны вызывают компрессию высокого уровня, что в свою очередь заметно ослабляет верха и середину и приводит к искажениям.

Лампы

Конечно же всем известна та поразительная теплота, которую придаёт звучанию ламповый усилитель. Самые первые компрессоры использовали вакуумные лампы, чаще всего триоды или пентоды. Это полностью двухтактная конструкция — грубо говоря, это означает, что одна часть лампы управляет положительной фазой сигнала, а другая — отрицательной. Лампы, особенно когда работают на всю мощность, в силу своей нелинейности выдают куда больше дополнительных гармоник, чем транзисторы, и при этом насыщение происходит у ламп постепенно и достаточно медленно. С другой стороны, большинство транзисторов старой конструкции способны придавать звуку чёткость и детализировать сигнал.

У ламповых компрессоров (Variable-Mu compressor) отсутствует регулятор глубины компрессии. Однако многим нравится характерная черта этих приборов, благодаря которой, чем мощнее «рубит» инструмент (чем выше лежит сигнал над пороговым значением), тем глубже становится компрессия.
Хотя у ламповых компрессоров атака и восстановление быстрее, чем у оптических, тем не менее, они не настолько «быстры», как компрессоры на базе VCA. Именно поэтому приборы на лампах менее эффективны при подавлении переходных пиковых значений, чем VCA-компрессоры. Также, ламповые компрессоры как класс обладают меньшим коэффициентом ослабления усиления, так как у используемой в них лампы наименьший динамический диапазон из всех управляющих элементов, применяемых в различных компрессорах. Обычно лампа выдаёт от 12 до 16 дБ, а иногда и значительно больше. При правильной настройке, этот компрессор может реально «раскачать» сведённую запись.
Из тех немногих существующих на рынке производителей ламповых компрессоров наиболее известны два небольших предприятия, которые выпускают ламповые компрессоры в основном на заказ – Manley Labs и Pendulum Audio.

VCA

Компрессоры на базе VCA значительно быстрее оптических и ламповых приборов, и благодаря этому гораздо лучше справляются с ослаблением пиковых значений. Кроме того, у них невероятно высокий уровень ослабления, что весьма полезно, когда вам нужно действительно «задавить» сигнал. Минусом VCA-компрессоров является склонность дешёвых, и поэтому менее качественных приборов заглушать высокие частоты при высоком уровне компрессии. Вдобавок некоторым не по душе оттенок, который они придают звучанию. Тем не менее VCA компрессоры имеют довольно широкий диапазон качества, поэтому одни приборы звучат намного лучше других.

FET

Эти компрессоры в качестве управляющего элемента используют полевой транзистор, у которого есть свои плюсы и минусы. С одной стороны, атака у полевого транзистора куда более быстрая, чем у оптических компрессоров, и даже быстрее многих VCA приборов. С другой стороны, у полевого транзистора достаточно ограниченный динамический диапазон, поэтому при высоких уровнях сигнала компрессоры на полевых транзисторах часто искажают звук.
Компания Crane Song использует уникальную технологию PWM (Pulse Width Modulator – импульсный модулятор) для своих транзисторов, которая решает проблему искажений и накачки (pumping) сигнала. В отличие от обычных полевых транзисторов, PWM-транзистор не модулирует ослабление сигнала, благодаря чему удаётся избежать перегрузок при высокой мощности звучания. Практически, импульсный модулятор является переключателем, который «включает» и «выключает» сигнал на частоте 1.1 МГц, пропуская тем самым только часть энергии поступающего звука. Специальный фильтр гасит переходные шумы, возникающие при переключении. Поскольку сигнал либо существует, либо нет, он, таким образом, не модулирует сопротивление элемента управляющего усилением и, в конечном счёте, ослабление сигнала.

«Тестом на вшивость» для любого компрессора считается то, насколько он сможет справиться с широкополосной, насыщенной и динамической записью, где воедино смешаны низы, верха и середина, а также присутствует огромное количество отрывистых звуков. Хорошим примером такой записи являются две дорожки с полным набором инструментов, включая ритмичную акустическую гитару, все барабаны, бас и, желательно, перкуссию. Большинство компрессоров посредственно справятся с подобного рода миксом, если не сказать «не справятся вовсе». При переходных пиковых значениях рядовой широкополосный компрессор, скорее всего, «засосёт» верха и середину, что будет сильно заметно на слух.

Полезно будет знать, что компрессор может классифицироваться как ламповый прибор, имея в управляющей цепи транзистор или оптико-электрический элемент. Некоторые звукорежиссёры заявляют, что компрессор нельзя считать ламповым, пока на месте управляющего элемента «сидит» транзистор или оптический элемент, но это не совсем так. Бесспорно, что управляющий усилением элемент оказывает влияние на звучание инструмента, однако хороший ламповый каскад на выходе прибора может придать звуку ту сочность и теплоту, которую многие ждут только от сугубо ламповых приборов. Однако то, что компрессор ламповый, ещё не значит, что он уплотнит звук.
Любопытно, что некоторые транзисторные модели компрессоров обладают ничуть не худшим «ламповым» звучанием

Цифровые компрессоры

Одним из преимуществ цифровых компрессоров является то, что они способны «предвидеть» сигнал (интересно, что у фирмы dbx есть аналоговый компрессор с подобной функцией). Так как алгоритм компрессии «зашит» в программе, цифровой компрессор анализирует сигнал, и затем сам устанавливает атаку прямо поверх нужной части сигнала (или даже раньше), что приводит к практически нулевому времени атаки. Однако, хотя и «сверхбыстрая» атака хороша для подавления пиковых или мгновенных значений, она не всегда влечёт за собой хороший звук. Поэтому, здесь нужно быть крайне осторожным: нулевое время атаки при компрессии малого барабана будет звучать отвратительно.
Кроме того, цифровые компрессоры позволяют управлять параметрами «графически», что очень удобно, а также запоминать всевозможные настройки. Возможно, наиболее существенным поводом для работы с цифровым компрессором служит остальной звуковой тракт в цифре. Если вы используете цифровую рабочую станцию или, допустим, цифровой микшерный пульт – это достаточно веские аргументы для отказа от аналоговых приборов. Таким образом, вам удастся избежать искажений сигнала при его многочисленных преобразованиях из аналога в цифру, и наоборот. Если у вас в планах покупка аппаратного (hardware) компрессора, обратите внимание на то, чтобы у него были достойно звучащие ЦАП и АЦП (Цифро-аналоговый и аналого-цифровой преобразователи). Также неплохо, если есть возможность обновления программного обеспечения через CD-ROM или EPROM. Кроме этого, вы должны убедиться в наличии синхронизированных входов на приборе, без которых у вас не будет возможности подключения нескольких приборов одновременно.

Программные компрессоры славятся своей способностью к лёгкому обновлению, а также меньшими проблемами при синхронизации — эта тема заслуживает отдельного статьи. Здесь достаточно сказать одну вещь — работать с софтом, в отличие от железа, гораздо удобнее и проще. Но качество далеко не всегда лучше аппаратного.

Короче…

К выбору подходящего компрессора следует отнестись крайне внимательно. Самое важное правило, которое я впитал за годы работы с различными типами компрессоров, гласит, что «хороший» и «плохой» приборы отличаются друг от друга не столько конструкцией, сколько качеством исполнения и сборки. Конечно же, искусство компрессии сигнала приходит с многолетним опытом, но, как и в любой другой области, только практика поможет вам преуспеть на этой стезе.

Так что, удачи вам и хорошей атаки!

читать дальше
[ratings]

comments powered by HyperComments
Антон
2010-01-29 23:05:17
В вашем случае после превышения уровня сигнала в два раза (ratio 2:1) компрессия превращается в обычный лимитер. Ничего страшного, так тоже можно. Такое расположение регуляторов часто называют универсальным для практически любой ситуации в студии. Обычно такие параметры ставят для стопроцентной гарантии, чтобы звук в любом случае не превысил заранее заданного уровня. Часто используется для слишком динамичного вокала и импульсивных инструментов, где невозможно заранее предугадать их громкость. Если звук нравится - отлично, но не бойтесь экспериментировать...
Алексей
2009-10-17 20:47:15
Ведь дядя не просто так грузил терминами и формулами. В целом написано полезно, но не ясно, что же такое атака и освобождение на рисунках, так как они не точные. С каких пор у звука гитарной струны появился састейн? Почему при подключении эквалайзера через сайдчейн компрессора, цепь разрывается? Ведь просто образуется петля.
Masterlink
2009-11-22 03:04:46
Здравствуйте. У меня есть вопрос по поводу контекстной рекламы у Вас на сайте. Вам не доводилось сталкиваться со случаями блокировки аккаунта администрацией гугла за как бы "накрутку"? Как защитить себя в этом случае?
Антон
2009-11-24 09:17:15
Мы не занимаемся накруткой, поэтому проблем с администрацией Гугла у нас нет ))
Kick
2009-12-31 22:28:00
C наступающим Вас! Пусть Ваши мечты сбудутся!
Антон
2009-10-17 21:26:12
Алексей, не придирайтесь к словам, которые по сути являются просто буквальным переводом с английского )) 1) картинки всё-таки достаточно точные, если понимать принцип «Атаки» и «Освобождения». Другое дело, что нарисовано схематично, а не подробно. Под словом «Атака» подразумевается атака поступающего сигнала. И время атаки - это время, в течение которого компрессор должен сработать при условии превышения этим поступающим сигналом определённого (заранее заданного) уровня. Слово «Освобождение» означает освобождение сигнала от обработки компрессора. Освобождение начинается тогда, когда уровень сигнала снижается ниже заданного порога компрессии. 2) Насчёт гитарного сустейна (в переводе с английского - «эхо»): вы же не будете утверждать, что у гитарных струн вообще нет эха?? Другое дело, что это эхо для человеческого уха быстро заканчивается. Но не надо забывать, что компрессор оперирует МИЛЛИсекундами... 3)Цепь разрывается ВНЕШНИМ прибором, потому что имеется ввиду ВНУТРЕННЯЯ цепь компрессора. Если все подключаемые подобным образом приборы в студии называть просто «петлёй одной цепи», то в студии вообще получится одна большая петля)))
Алексей
2009-10-17 23:02:55
1) А на рисунке, атака - это время за которое уровень сигнала достигает значения среза после превышения, а не время между превышением и срабатыванием. Разница чувствуется? То же самое и с релизом. 2) С английского састейн "удержание" и характеризует фазу огибающей звука (ADSR-огибающая). У гитары ее и в помине нету. Для этого используют састейнеры. 3) Цепь не разрывается!!! Сигнал распараллеливается на двое. Первый идет тупо в компрессор, как и без сайдчейна, второй - по петле на эквалайзер и в качестве управляемого сигнала идет в компрессор. P.S. Комменты залазят за правую границу, не видно слов, когда пишешь.
Антон
2009-10-18 01:02:46
Алексей, присмотритесь внимательнее к рисункам. Каждый из них состоит из верхней и нижней частей. На верхних частях показана характеристика сигнала без компрессора (т.е. bypass). На нижних частях всё правильно нарисовано. В данном случае на рисунке «Атака» при внезапном скачке уровня сигнала на 6 dB (при условии, что порог задан в 2 dB) компрессор в этой ситуации среагирует через столько миллисекунд, сколько вы укажете регулятором «Атака». Не понимаю, что в этом такого сложного... Слово sustain в английском языке имеет несколько значений. В данном случае имелся ввиду музыкально-технический перевод, обозначающий именно эхо (послезвучание) от звука струн гитары. Если в звуковом тракте аппарата есть функция bypass, то сигнал в любом случае распараллеливается. И я даже уверен, что не на двое, а на много других внутренних цепей (в зависимости от аппарата). Но в данном случае речь идёт об АКТИВНОЙ в данный момент цепи, которая ОБРАБАТЫВАЕТ сигнал. И которая разрывается ВНЕШНИМ прибором. Например, эквалайзером. Давайте не будем уходить в схоластику и обсуждение «сколько проблем может уместиться на булавочной головке»... Насчёт комментов с левой границы - разберёмся :)
Антон
2009-10-18 01:08:12
Насчёт «Sustain» - вы не путайте чисто аппаратный термин из области синтеза звука с его описанием в данной статье в данном подтексте. Я писал про эхо от звучания струн гитары (и как этот эффект называют большинство музыкантов - Sustain),,,
Алексей
2009-10-18 02:58:51
Короче, надоело вилять вокруг да около. Атака - это период времени за который сигнал дойдет до установленного соотношением(ratio) значения, после превышения среза (threshold), а вовсе не время через которое компрессор сработает. Компрессор всегда срабатывает сразу после пересечения среза. Чем больше атака, тем плавнее он сжимает диапазон. И я не придираюсь!!! Это совершенно разные вещи. Аналогично с релизом, только громкость уменьшается, а не увеличивается. С састейном дело особое. Я на нем собаку съел и не одну). Вот посмотрите, даже видео снял http://depositfiles.com/files/152pv53ls. АКТИВНАЯ цепь аблсолютно не меняется, с ней ничего не происходит, как была так и осталась целая целехонькая. Но от нее сделали отвод с эквалайзером и замкнули на компрессор. Разрыв же происходит только при последовательном подключении.
Алексей
2009-10-18 02:59:58
Верите, сам гитарист,... никогда не слышал, чтоб кто-нибудь называл састейн эхом.
Антон
2009-10-18 10:53:17
Верю :)
Антон
2009-10-18 11:01:27
Вы случайно не Alex 252911418 ??
Алексей
2009-10-18 14:45:59
он самый
Антон
2009-10-18 17:20:39
Дпужить будем? Банерами меняемся?
Роман
2009-10-21 12:06:53
Сорри за оффтопик, не подскажете, где мона такой же симпатичный шаблон для блога взять?
thusuaria
2009-11-10 23:08:03
Спасибки. А для графического наполнения Вы материал где находите? Меня вот всегда интересовало, как можно научиться выкапывать на файловых обменниках настолько подходящий материал... По поиску море всего находится, а чтобы отыскать реально что-то ценное - так это нуна пол дня, а то и больше потратить.... Или это Вы из своей коллекции взяли?
Антон
2009-10-27 12:34:30
на русскоязычных ресурсах по Wordpress
Антон
2009-11-11 23:30:25
Все графические элементы (фото, рисунки, диаграммы, графики) являются либо частной собственностью студии, либо используются автором с письменного разрешения компании МузТорг. Также есть такой хороший сайт nix.ru откуда любой может взять информацию бесплатно...
Антон
2010-02-27 22:24:25
SB Audigy 2 справится, я на неё записывал свой первый альбом в 2005 году :) Правда я звук брал с микшера и карту использовал только для оцифровки готового сигнала. Эта карта не использует свой процессор (у неё нет его), она использует ресурсы основного процессора компьютера. Думаю, он справится с одним эффектом софтового компрессора. Хотя можно взять отдельный железный компрессор в виде педали, например, <a href="http://www.rediez.ru/gitars/effects/pedals/?trade_id=1158" rel="nofollow"><strong>BOSS CS-3</strong></a>, тогда процессор вообще не будет отвлекаться на обработку эффекта. Самая дешёвая на сегодня МИДИ-клавиатура без наворотов — <a href="http://pop-music.ru/catalog.php?brand=52&group=109&id=888880004432" rel="nofollow"><strong>AKAI LPK25</strong></a>
Виктор
2010-01-25 10:01:10
Друзья мои,а по моему все понятно и ясно.материал интересненький.только один косяк-пока денег не так много,как хотелось бы,то нет возможности опробовать все этот разнообразие компрессоров)))хдд)))
Антон
2010-01-25 11:49:06
Ну, во-первых, совершенно не нужно иметь всё это разнообразие, чтобы понять общие принципы работы компрессора. Во-вторых, компрессоры бывают не только аппаратные (железные), но и программные (софтовые). От этого их принцип работы никак не поменялся. И знать эти принципы необходимо всем. В-третьих, что вам мешает экспериментировать с программными VST компрессорами? Особенно с многоканальными (multiband comp) — тут такой простор для фантазии, ууу...
Виктор
2010-01-25 12:02:31
Согласен.как раз с софтом и приходится работать.хотя почему "приходится"?и на программном обеспечении можно делать весьма не плохие треки!)))главное,наверное,что бы были уши,руки и голова))желание-это само собой разумеющиеся!!))))хдд))) наводящий вопрос-регистрация студии должна проводиться в налоговых органах?)
Виктор
2010-01-25 12:21:25
хотя ладно,не в тему я этот вопрос здесь задал!сорри!!!
Антон
2010-01-25 12:30:42
Да. Регистрация студии звукозаписи проходит по тем же правилам, как и для других ИП и ЧП. Только вид деятельности указывается совершенно другой. На эту тему надо отдельную статью писать ))
Антон
2010-01-25 12:31:29
Вообще вопрос легализации работы студии довольно интересный... )
Виктор
2010-01-25 12:34:01
а есть вероятность того,что данная статья выйдет в свет?)))
Антон
2010-01-25 13:28:31
А почему нет?? Блог для того и создавался, чтобы помочь в построении студии на всех уровнях, включая легальную коммерческую работу, т.е. студия как ИП. Все стороны работы студии звукозаписи будут так или иначе освещены в данном блоге. Жизнь только начинается )))
Виктор
2010-01-25 13:36:03
здорово!будем активно ждать)))
s_serjik
2010-03-21 15:11:29
Здравствуйте! У меня проблема, нужна помощь! Нам в клуб притащили компрессор, мы не знаем как его подключить к аппарату! Может кто-то нарисовать схему или проконсультировать как подключить его
Станислав
2010-03-24 19:09:00
Антон, здравствуйте! Подскажите, пожалуйста....Мы обновляем студию, и вот остановились на каком выборе: Звуковая карта: FOCUSRITE SAFFIRE PRO 40 (Много кто хвалит её, прям довольны люди + преампы у ней хороши, очень даже шикарны). Микрофон: RODE NT2-A или Nady TCM1050 ? Пишем мы в основном рэп. Как говорится, всё делаем лучшее клиентам за их деньги =) Вот нам потому нужен микрофон для рэпа. Какой из этих можете посоветовать? Слышал этот Родэ, очень впечатлил...Да и Надя не плоха... А связка Роде НТ2-а+Фокусрайт 40 были просто превосходны! Как думаете, такое сочетание будет удовлетворять хип-хоперов? Ну ещё мы шансон пишем, да и иногда сами RNB =)
Антон
2010-02-27 10:45:31
1) Регистрироваться тут не надо :) 2) Я не совсем уловил связь между компрессором и задержкой. Если нравится определённый компрессор - используйте его. Современные компьютеры вполне тянут реал-тайм обработку. По крайней мере наш студийный комп спокойно играет с включенной мастеринговой секцией, где кроме многоканального компрессора ещё много других эффектов есть. Задержка это вина ASIO драйверов а не Cubase (или любого другого редактора) 3) Самый эффективный аппаратный способ убрать задержку при мониторинге вообще (т.е. ноль) это использовать звуковую карту со сквозным мониторингом, т.е. сколько физических входов, столько же и выходов. Софтовый способ - поработать с разными версиями драйверов ASIO. Но тут как получится. Опять же, cubase тут абсолютно ни при чём, это проблема драйверов. Можно попробовать просто сменить звуковую карту на более современную. У вас, кстати, какая? 4) Вы уверены, что вам нужен только компрессор? Может лучше взять гитарный процессор с кучей эффектов, где будет и компрессор присутствовать? Например, <a href="http://pop-music.ru/catalog.php?brand=57&group=106&id=88880003614" rel="nofollow"><strong>KORG AX5B</strong></a> - хороший вариант. Там есть и компрессор в составе. И педаль присутствует. Если вы играете бас на МИДИ-клавиатуре, то можно использовать и софтовый компрессор, а в качестве педали использовать любую sustain- педаль.
Pilatvs
2010-02-27 20:05:02
Спасибо, Антон. Намек понял. :) Пора двигать за новой карточкой и процессором. А по-серьезному по п. 2 связи между компрессором и задержкой нет, неверно выразился. Буду экспериментировать с ASIO. По п. 3 имею SB Audigy 2 и еще встроенную в мать ATI HD Audio Device (больше данных нет), но последнюю не использую, хотя возможно и стоит попробовать. Задача стои'т не озвучить симфонический оркестр, а только использовать один эффект для одного инструмента. Как думаете, аудиджи 2 справится? По п. 4 уверен, что в процессоре необходимости нет. И, уж раз зашла речь, посоветуйте, пожалуйста, миди-клавиатуру, а то рисовать ноты мышкой несподручно :) Спасибо!
jura
2010-01-29 04:32:41
спасибо за статью, но теперь мучает вопрос. на моем компрессоре всегда стоит полный treshold, ratio 2:1, половина release и немного attack. такой подход вообще не вредит? ведь если трешолд на полной, то и компресия не наступает? звук нравится..
Антон
2010-03-28 19:35:23
фирма Focusrite сама по себе находится в среднем ценовом диапазоне, т.е. их продукция уже не бюджетная. Если смотреть чисто по преампам до 20 тысяч, то более лучшие есть в <a href="http://www.8not.ru/catalog/studio/index.php?pr=110" rel="nofollow"><strong>Apogee Duet</strong></a> и <a href="http://www.8not.ru/catalog/studio/index.php?pr=3423" rel="nofollow"><strong>Digidesign Mbox 2 Factory</strong></a>.
Pilatvs
2010-02-26 22:30:08
Приветствую, камрады!!! Спасибо за инфу, довольно подробно. Есть несколько вопросов, не все в тему. 1. Как зарегистрироваться? Или тут это не обязательно? 2. Посоветуйте софтовый компрессор для электрического баса. Играю пальцами. Нравится компрессор из CuBase господина Стейнберга, но как ни шаманил в настройках, задержка около 0,5 секунды. Думаю, что и процессор (АМД 5200) и оператива (4 гБ) должны тянуть реал-тайм компрессию. 3. Опять же о CuBase. Есть ли способы уменьшить задержку при мониторинге? Уменьшение буфера не помогает. 4. В случае приобретения железного компрессора, какой посоветуете в пределах до 6-7 т.р.? Бывают ли компрессоры в виде педали, т.е. чтобы не в рэк вставлять, а под ногу кинуть кнопку он/офф? Буду благодарен за ответы.
Антон
2010-04-06 23:47:55
Прошу прощения за долгое молчание - ездил в Питер по делам... ESI Juli@ не покатит с такими девайсами, нужна посерьёзнее. Вам обязательно нужна карта только PCI фактора? В таком случае я бы выбрал <a href="http://pop-music.ru/catalog.php?brand=113&amp;group=40&amp;id=88880004563" rel="nofollow">E-MU 1212m PCI</a>. Аппаратный нулевой мониторинг и цифровой интерфейс присутствует (для S/PDIF мониторов)...
Антон
2010-03-21 17:20:38
Хоть бы написали, какой именно компрессор (модель, марка), и к какому именно аппарату подключать...
s_serjik
2010-03-21 18:42:28
compresor pro equipment dual chanel /compresor limiter! Нужно подключиь его микрофоном, пульт Alto L12.
s_serjik
2010-03-21 18:50:39
фирма Boke
Антон
2010-03-21 20:21:44
Фирма Boke не производит компрессоров. Уточните конкретно фирму и модель.
Антон
2010-03-21 20:23:25
Вы знаете, сколько на свете двух-канальных компрессоров-лимитеров (dual chanel /compresor limiter) ?
Антон
2010-03-21 20:45:24
Будем исходить из стандарта, т.е. все разъёмы на джеках. У этого микшера есть инсерты на каналах (insert). Поэтому подключение любого компрессора происходит обычным стереокабелем 2 моно-джека→стереоджек. Стереоджек втыкают в инсерт на микшере на нужный канал, например, первый. А моно-джеки втыкают один на вход компрессора, другой на выход. Какой именно — либо методом тыка, либо смотреть документацию к микшеру (распайки бывают разные). А микрофон подключайте как обычно, в микшер, на тот же первый канал. Сигнал с микрофона будет уходить через инсерт на компрессор, там он обрабатывается и возвращается в тот же инсерт на тот же канал и дальше оперируется на микшере как любой другой источник звука. В этом суть инсертов, т.е. врезки любого оборудования в уже существующий тракт.
Станислав
2010-04-09 01:02:42
Ну не знаю...Как-то беринджер убил свою репутацию дешёвкой =))) С другими вариантами эту связку не видел. Говорят, ЭМУ в настройках сложные очень...Ну и кто на задержку жаловался. А какая модель новая из 1212м? =) И вот ещё что...А вот карта M-Audio Delta 10/10 LT, как она? Что там с конверторами? С пиратским софтом не глючит? А то м-аудио любит отказывать с пиратским софтом =) Ну и там, конечно, стоят преампы как я понял, а это лишняя переплата значит...
Andy Ocean
2010-04-24 20:32:56
Антон, здравствуйте. Интересно Ваше мнение по-поводу компрессора APHEX 661. Спасибо.
Виктор
2010-03-26 16:36:52
пользуемся NADY 1050 уже второй год и по сочетанию "цена-качество"-оптимальный вариант,тем более для записи рэп-треков.
Антон
2010-03-26 21:47:58
с этим фокусрайтом любой микрофон соответствующей ценовой категории пойдёт. В том числе и Роде и Нади и многие другие... :)
Станислав
2010-03-28 11:40:35
Антон, а как вообще эта карта фокусрайт? Можете что-то лучше предложить с хорошими преампами в ценовой категории до 20к?
Станислав
2010-03-29 05:39:44
А если не чисто по преампам? =)
Антон
2010-03-29 11:23:34
А если не чисто по преампам, то тут надо смотреть на конкретные требования в конкретных условиях: сколько каналов надо, цифровые надо/не надо, с каким компьютером использоваться будут, будут ли без компа использоваться, мобильный или стационарный, нужны ли максимальные параметры 24/192 если они фактически не будут использоваться (по своему опыту говорю), МИДИ-интерфейс нужен/не нужен, сквозной мониторинг или низкая латентность, DSP надо/не надо и т.д. и т.п... Почитайте мою статью <a href="http://tonystudio.ru/1117/" rel="nofollow"><strong>про звуковые карты</strong></a>, там много написано.
Станислав
2010-03-30 09:17:36
Антон, я уже почти весь сайт перечитал =) Очень иформативный, вы молодец =))) Ну мне максимум 2 микрофона использовать нужно. Миди вход нужен, выход на колонки тоже нужен. К компу подрубаем всю аппаратуру. Ну 24/192 - это да, такого не нужно, но звуковая с такими параметрами звук лучше красит. Ну и, конечно, чтобы не было задержки/латентности большой. Желательно, чтобы она вообще не была. И ещё, вот она на шине FW...Не отваливается эта карта? А то многие м-аудио на FW валятся только так.
Антон
2010-03-30 22:43:33
В каком смысле «отваливается»???? Впервые о таком явлении слышу…
Станислав
2010-03-31 07:49:06
Ну бывает, просто во время работы выключается карта или не передаёт в компьютер информацию. Переподключишь (вытащишь с разьёма и снова воткнёшь) - снова работает. Такая трабла у многих. Хотя советуют сам порт в ком ФВ покупать фирмы Техас.
Антон
2010-03-31 09:24:30
Вот и я об том же - если такое и случается, то это не FireWire-шина виновата (и не карты) а конкретный контроллер в компьютере. Лично у меня никогда не было никаких подобных проблем. Видимо с самого начала стоят хорошие контроллеры. Кстати, да, надо посоветоваться с компьютерщиком знакомым, на будущее пригодится (если у людей есть такая трабла)...
Станислав
2010-04-01 13:37:00
Антон, привет. Вот тут задумался малость...А есть взять преамп от Лонга (стерео чаннел за 20к) и карту туже ESI Юльку + микрофон какой-нить за 15к (серию Роде или АКГ). Она будет на полную катушку микрофон с преампом юзать или же всё же слаба будет для них? Конечно, хотелось бы ещё без микшера мониторы и уши подключить...Ну или какую карту посоветуете, чтобы там не было ничего лишнего? Типа Юли по форме, но чтобы наушники можно было воткнуть или мониторы (S/PDIF)
Николай
2010-04-03 14:36:23
Антон, хотелось бы узнать ваше мнение по поводу компрессора ALTO ALPHA COMP. И вообще чего от него можно ожидать по такой цене?
Антон
2010-04-07 00:16:06
Вполне хороший аппарат за свои деньги. Alto вместе с Behringer делают качественные бюджетные устройства для Live-работы. Единственный нюанс - для студийной работы лучше брать топовые модели ESOTAR в рэковом исполнении. Остальные (ценой до 5-7 тысяч) хорошо работают при живом использовании на концертах и других Live-мероприятиях.
Станислав
2010-04-07 11:25:36
Антон, беринджер вообще не стоит считать за фирму =) Если хочешь качества. У друга стоит: Лонг пред - Юлька - Микро: Шур ксм-44 = качество просто отменное =) И он менять её не хочет даже, Юльку свою на что-то другое. Да мне бы чистую карту типа Юли, т.е. без преампов и др. наворотов. А конверторы у 1212м качественнее, чем у Юли? И каких мне багов ждать? Ибо многие жалуются на косяки ЕМУ.
Антон
2010-04-07 22:01:56
У каждой фирмы есть бюджетные модели и топовые. В том числе у Беринджера. Другое дело, что в нашей стране эта фирма представлена именно своими дешёвыми Live-продуктами. Отсюда и представление о них, как о дешёвке. А вы попробуйте поюзать, например, их топовый микшер <a href="http://www.behringer.com/EN/Products/SX4882.aspx" rel="nofollow"><strong>EURODESK SX4882</strong></a> за 2200 баксов... Насчёт связки Шур→Лонг→Юлька: а это «отменное» качество уже проверенно и сравнено с другими вариантами? Или это пока единственный и сразу удачный опыт? А вдруг получится, что с E-MU 1212M качество станет «ещё отменнее»?? Там конвертеры качественнее и потоповее стоят... Насчёт багов ничего сказать не могу, а на что именно все жалуются? Просто в целом на E-MU или на конкретную модель? Кстати, не забывайте, что 1212M и 1212M PCI это разные модели разного года выпуска. Глупо сравнивать одну и ту же модель 1212M пятилетней давности и нынешнего выпуска. Это далеко не та же самая модель...
Антон
2010-04-09 02:16:21
Настройка профессиональной аппаратуры это всегда сложное занятие. И грамотная настройка E-MU это действительно нехилая морока: по себе знаю, настраивали свою 1616M недели две, пока разобрались что куда и чего. Но, во-первых, там морока была именно с внутренней маршрутизацией, а во-вторых, карта после включения и установки драйверов уже сразу могла записывать, на установках по умолчанию. Другое дело, что нас это не устраивало, мы хотели определённые входы в определённые выходы выводить + там же на каналах каждому ставили свою стойку софтовых эффектов самой карты и распараллеливали некоторые треки для effect- и direct-сигнала, и т.д. и т.п. Так что эта проблема только для тех, кто хочет действительно всё качественно настроить раз и навсегда. После настройки наша E-MU уже была готова ко всему. А стабильность работы драйверов и своего встроенного софта позволили нам уже подзабыть, что именно и как именно мы делали — настолько давно это всё было. Это я к тому, что после этой настройки (года два назад) карта всё ещё спокойно работает без всяких нареканий и случайных вылетаний драйверов (о чем все везде так кричат). Самая новая версия карты — <a href="http://www.emu.com/products/product.asp?product=9872" rel="nofollow"><strong>E-MU 1212M PCI</strong></a> Насчёт задержки - это проблема ASIO драйверов а не карты. Сама карта поддерживает <a href="http://www.ixbt.com/proaudio/emu-1212m-pci-pro.shtml" rel="nofollow"><strong>аппаратный мониторинг</strong> с нулевой задержкой</a> и имеет те же конвертеры, что и система Digidesign Pro Tools HD. M-Audio Delta 10/10 LT — обычная PCI карта, конвертеры стандартные, бытовые RCA-разъёмы, есть МИДИ-интерфейс, встроенные микрофонные преампы никакие (лучше их отключить нафиг)... Короче стандартная карта со стандартным универсальным набором «на все случаи жизни» включая возможность сюрраунд-выхода 7.1, для тех, кто ещё не определился, чего он вообще хочет. А тебе зачем столько входов/выходов, ты же вроде только стереовход линейный хотел и тут же выход на мониторы... ЗЫ: насчёт дружбы M-Audio с пиратским софтом не знаю, спрошу завтра у товарища одного :) он M-Audio юзает. А нашу E-MU 1616M пробовали подружить — ей честно абсолютно пофигу в чём вы там работаете, она свою работу выполняет спокойно без проблем )))
Антон
2010-04-25 22:28:39
Здравствуйте! APHEX 661 — отличный профессиональный аппарат. Что именно вы хотите услышать?
Tony
2010-09-07 22:06:59
Да. Все инсерты работают со стереоджеком по этому сценарию.
Денис
2010-09-06 15:00:50
Здравствуйте Антон, прочёл статейку, занятно написано... Не подскажите на счёт такой темы (про компрессор и инсерт на сумматоре): Есть компрессор фирмы ART PRO VLA II и сумматор со стерео инсертом DIGILAB Maestro SSA-800, как правильно подключить компрессор к сумматору через инсерты чтобы на мастер выходе сумматора получить копрессированный микс (?)... непосредственно выходы компрессора (левый и правый канал) в инсерт (лев. и прав. канал) на сумматоре, правильно ли я понял ? или....... Буду признателен за ответ.... Буду благодарен за ответ...
Tony
2010-09-06 17:50:23
Привет, Денис! Компрессор подключить к сумматору можно двумя обычными кабелями «<a href="http://pop-music.ru/print.php?id=888880003529" rel="nofollow"><strong>стерео-джек (TRS) на два моно-джека (TRS)</strong></a>». Стерео-джек вставить в инсерт L, вторые два конца (моно-джеки) на TRS-вход и TRS-выход 1 канала компрессора. Если компрессор не заработает - поменять концы местами. Со вторым кабелем проделать то же самое для инсерта R и 2 канала.
Денис
2010-09-07 11:05:35
Здравствуйте Антон, большое спасибо за разъеснение... Как я понял инсерт суматора будет работать на посыл и в тоже время на приём сигнала, так я понял?
Слава Власов
2011-01-07 01:04:35
Замечательная статья. Очень позитивно, понятно и главное ИНТЕРЕСНО написано. Побольше бы таких статей.
Tony
2011-01-08 22:38:13
Спасибо
Андрей Бионик
2011-03-01 14:12:42
Сенькс ! Больше чем само-удовлетворился ответом ;) А у тебя уже есть готовый пресет для эквалайзера? Если есть, то даже не знаю как у тебя его попросить чтобы это не было слишком навязчиво. И чем проводить саму эквализацию каким плагином?
Андрей Бионик
2011-03-02 15:42:43
Спасибо очень помог! Вот только с multiband compressor компрессор не совсем понял, как выяснилось советуешь добавлять его в самом конце как мастеринговый плагин так?
Андрей Бионик
2011-02-28 20:06:37
Мил человек помоги пожалуйста решить такой технический вопрос: Какой тип компрессора лучше применять для обработки голоса? ( Для записи аудиокаста ) Имею микрофон: Audio-Technica AT 2020 USB Качество записи отличное! Но вот только требуется по моим субъективным ощущением дополнительная обработка, после всего прочитанного научился делать так: 1) Запускаю плагин Noise Reduction. Выбираю прямой участок с шумом затем нажиаем Capture Profile после сканирования жму Select Entire File затем выбираю Ok и файл очищен от шумов. 2) Применяю плагин "dinamic compressor пресет: limiter vocal" либо "multiband compressor пресет: radio limiter" или же Inernet Delivery если нужно высокое качество и широкочистотный диапазон. (ВОТ ТУТ СОБСТВЕННО И САМ ВОПРОС А ЧТО НУЖНО ВЫБИРАТЬ ТО?) 3) Normalization - затем нормализую запись до 0 дб. 4) В конце ревербацию добавляю не заморачиваясь: mastering studio. (И КАК КСТАТИ ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПРАВИЛЬНЫЙ И ИМЕЕТ ЛИ ЗНАЧЕНИЕ?)
Tony
2011-03-01 00:08:52
Я так понял, речь идёт о <strong>программном</strong> компрессоре и, соответственно, о конкретном <strong>пресете</strong> этого компрессора... Микрофон отличный, поздравляю :) Порядок действий тоже правильный. Не хватает только эквалайзера между шумоудалением и компрессией, но поскольку примера записи нету, то я не могу утверждать ничего точно. Кстати, компрессор вы благополучно переводите в лимитер (непонятно почему). Советую применять пресет broadcasting, поскольку речь идёт о подкастах в микрофон, а не о пении. Internet Delivery советую забыть как страшный сон - ни к чему нам это. Мультичастотный компрессор - это из области мастеринга. Соответственно, он применяется в самом конце. Нормализацию можно делать если есть в этом необходимость. Реверберацию применять очень осторожно: у многих с этим делом перебор. Особенно когда дело касается речевого материала. Вы же на радио не слышите этого ревера у ведущего? Вот и я не слышу. Вот в целом всё. что я могу на данный момент ответить. Будет конкретный пример - будет конкретный ответ :)
Tony
2011-03-02 08:36:38
При обработке голоса эквалайзером есть два основных правила: низкие частоты ниже 200 Гц убирать нафиг чтобы не бубнело (там нет полезных частот голоса) и высокие частоты на уровне 15-16 кГц можно приподнять для повышения разборчивости слов в тексте. Но не увлекаться, иначе будет «хотели как лучше, а получилось как всегда...» Эквализацию обычно делают плагином Эквалайзер...:)
Tony
2011-03-03 12:13:28
Да, его надо в конце применять, когда уже всё вычищено и выровнено.
Андрей Бионик
2011-03-03 12:38:34
Хорошо с аудиоподкастом все теперь предельно ясно провел эксперимент, очень понравилось качество. 1) А нужно ли при сведении голоса с музыкальной композицией (для псевдо-радиоэфира) выравнивать общий звук все тем же мульти-бандовым процессором с пресетом radio limiter на уже сведенную дорожку голоса с музыкой. И нужно ли отдельно обрабатывать голос компрессором и ревербом? Ведь насколько известно музыка уже в отмастереном варианте в большинстве случаев бывает и не нуждается в изменениях. 2) И надо ли делать размытие записи? Ведь она чаще всего обрабатывается внутренним процессором в 32 бит, но в конечном итоге готовый продукт это всегда 16 .. И как быть с той же записью голоса после его обработки плагинами, на выходе должно ли присутствовать размытие?
Tony
2011-03-04 00:59:03
1) Мульти-бандовый компрессор должен применяться для ОБЩЕГО микса, т.е. для того, что звучит на главном выходе. И неважно, один там голос или голос, сведённый с муз.фоном. Если применяется ЧУЖАЯ музыка, уже где-то сделанная и соответственно отмастеренная, тогда этот компрессор конечно не нужен, обрабатывайте только голос. Но для сведения голоса с фоном всё равно потребуется иксайтер или энхансер (мастеринговые плагины). 2) Размытие это типа Dittering?? Вообще-то надо бы его делать. Иначе могут быть нехорошести в звуке. Тут вообще не надо париться: при выводе общего микса в один стерео-файл надо просто указать в настройках, что хочу параметры 16/44,1, указать, что согласен на добавление дитера. Если предлагаемых пресетов много, выбрать первый сверху предлагаемый пресет, обычно это Triangle) PS: это не размытие, это добавление некоторого аналогового шума в конечную цифровую запись. В итоге запись будет звучать естественнее теплее и не так остро.
Андрей Бионик
2011-03-04 04:46:01
Спасибо очень понравились ответы! Буду следить за происходящим в два уха..
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-23 16:38:50
Да ладно, бывает... )) А если я все же захочу чтобы на вход карты приходил симметричный сигнал (в вашей же статьи "Зачем 24/192 если будет 16/44,1…?", да и вообще везде, рекомендуется работа с симметричным трактом) единственным возможным решенем будет приобретение микшера с симметричным выходом или все таки можно использовать например тот же пассивный дибокс от Behringer преобразующий ассиметричные сигналы в симметричные!? Мониторы (в планах покупка KRK PR8G2) тоже хотелось бы подключить симметрично, а ctrl room out на микшере опять таки несимметричен! Вы уж извините за, по сути, одни и те же вопросы, хочется просто окончательно разобраться в этом...
Tony
2011-09-23 17:05:40
Объясняю: микшер, это такое устройство, которому в принципе пофигу, какой именно вы там подключаете кабель. Симметричный, несимметричный - фиолетово. В самом микшере УЖЕ есть все эти преобразователи и дибоксы. Это вообще и является задачей микшера: коммутировать любое оборудование с любым разъёмом любого типа. Но это всё касается именно входящего сигнала в микшер. На выходе можно и несимметричный - там уже линейный сигнал и он идёт на усилитель и на акустику и к обработке звука уже не имеет никакого отношения. Симметричным (балансным) тракт должен быть на входе и на протяжении всей цепочки тракта. Если он где-то становится несимметричным (при уходе на компрессор), но потом опять выравнивается до симметричного (при возвращении сигнала) - ничего страшного не произошло. Так же и с мониторами в будущем: даже если с микшера сигнал вышел несимметричным, в мониторах он преобразуется обратно в симметричный (если это действительно мониторы, а не обычная акустика).
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-23 17:22:14
Большое спасибо...!!!
Tony
2011-09-21 10:22:06
Спасибо за добрые слова. Только одна просьба - в следующий раз пользуйтесь сервисом www.translit.ru У нас все-таки русский ресурс и все пишется на латинице.
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-21 10:39:22
Здравствуйте Антон... Действительно очень информативная, интересная статья, как в общем то и сайт в целом! Вот только оибдно что в разделах "Сведение" и "мастеринг" пока пусто... Очень хотелось бы и в этой обсласти просветится! )) Планируете дописать эти статьи?! )) По поводу компрессора! Что можете сказать насчет того же ALESIS 3630 COMPRESSOR?! У меня есть возможность приобрести его, по довольной скромной, как я считаю, цене (4000р.) Стоит того?! Планируется использовать его для компрессии вокала (речетатива, если быть точным)! Тракт такой: Behringer B-1 (mic) + Behringer XENYX 802 + ESI Juli@
Behzod, http://vkontakte.ru/artygaliyev
2011-09-19 16:00:46
Salam Aleikum!bukval'no za noch' prochital ves' vash blog i seichas s chuvstvom trepeta i blagodarnosti k Vam govoryu Spasibo!ya chitayu rap i svozhu svoi treki sam,uchus',mnogo chitayu i eksperementiruyu,v poiskah novogo i povtoreniya vcherashnego zabrel k Vam po pautine i nashel mnogo interessnogo,a tochnee interessno vse.esli po teme topa to ya ispol'zuyu dbx286a (pri zapisi),karta u menya m-audio fire wire solo,mikrofon Behringher B-2pro(mikrofon mnogomu menya nauchil))),sistema kontrolya u menya eto m-audio Bx8a deluxe,i ya schitayu zvuk priemlemym dlya sebya i muzika moya dlya druzei kotorym pofigu kakoi kompressor ya nalozhil)))oni ekonomisty(kak i ya vprincipe) i avia mehanniki))ya ih gruzhu terminami a oni menya,voobshem veselo,spasibo ewe raz za dostupnuyu infu i potrachenniy resurs v vide vremeni))
Tony
2011-09-22 15:22:41
Вообще-то я не предлагал возвращать сигнал с компрессора обратно в пульт. Я предлагал с компрессора в карту в линейный вход... Но если вы так хотите вернуть сигнал, то можно его возвращать не в Stereo Aux Return (сигнал кстати монофонический, а не стерео), а в тот же канал с которого брали, или в любой другой линейный вход микшера, и оперировать там эквалайзером как заблагорассудится. Хотя деэссингом это назвать язык не поворачивается: всё-таки эквалайзер и деэссер это разные приборы и у них разные принципы обработки. Кстати, не получится использовать эквалайзер канала, к которому подключен микрофон: сигнал с предусилителя идёт сразу на инсерт (т.е. в нашем случае в компрессор).
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-22 14:20:57
Будем ждать! ) Ну так подключать и планировалось, в разрыв микшера (FX-Send), собственно, другой последовательности подключения тут быть и не может ))) А тогда вопрос такой еще! Если сигнал с микшера будет уходить на 3630 через FX-Send втулку и возвращаться через Stereo Aux Return, можно ли в таком случае родной эквалайзер самого микшера (эквалайзер на канале к которуму подключен микрофон) использовать для де-эссинга?! Или это возможно только при включении отдельного эквалайзера в side-chain втулку компрессора?!
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-23 14:25:11
Че то я тут накосячил с коментом, его удалили! Повторю: "Вообще-то я не предлагал возвращать сигнал с компрессора обратно в пульт. Я предлагал с компрессора в карту в линейный вход…" Стало быть, ничего страшного что выходы на компрессоре ассиметричные, а входы на карте симметричны?! Аналогично у меня сейчас с микшером! Мэйн аут на нем тоже ассиметричен, но я подключаю его к симметричным входомам карты при помощи двух TS-TS! Как правильнее поступить?! Повернуть карту RCA - разъемами или оставить все как есть?! или может быть воспользоваться вот таким девайсом: DI-BOX/подавитель помех BEHRINGER HD400 MICROHD ?!
Tony
2011-09-23 14:43:09
Не надо карту поворачивать, используйте везде разъемы «Джек» и все. Ничего страшного там не произойдет. И вообще, кто вам сказал, что на компрессоре входы/выходы несимметричные??
Иван (IvaLegckiy)
2011-09-23 15:46:55
"Не надо карту поворачивать, используйте везде разъемы «Джек» и все. Ничего страшного там не произойдет." При этом, подлючение осуществлять через TRS или TS?! "И вообще, кто вам сказал, что на компрессоре входы/выходы несимметричные?" Из руководства пользователя. Цитирую: "Вход (Input). Используется для коммутации с источниками сигнала низкого или линейного уровней. На вход 3630 можно подавать как стереофонический, так и монофонический сигналы с пульта, кроссовера, записывающего устройства, синтезатора или других несбалансированных сигналов. Выход (Output). С выхода компрессора снимается обработанный (компрессированный, лимитированный или гейтированный) сигнал. Несбалансированный выходной разъем имеет сопротивление 470 kOhm. Уровень выходного сигнала изменяется в диапазоне от -20 dB до +20 dB.
Tony
2011-09-23 16:02:33
Посмотрел у себя в паспорте: да, нессиметричные... sorry звиняйте :) ну там всё равно ничего страшного не произойдёт. Подключение можно делать обычным кабелем моноджек-моноджек
Tony
2011-09-21 10:57:39
Сведение вообще дело нудное и его сложно описать простым текстом, тут надо мультимедийный контент делать. Поэтому он делается. медленно, но верно. Мастеринг тоже в скором времени будет. Насчет ALESIS 3630 COMPRESSOR: это замечательный компрессор, если знать как его подключать и использовать. Советую подключать так: Behringer B-1 → Behringer XENYX 802 → ALESIS 3630 COMPRESSOR → ESI Juli@. Результат вам понравится, гарантирую.
Tony
2011-12-19 23:23:16
У них разные движки. И соответственно, разные алгоритмы обработки сигнала. Пробуйте в Audition 3.0
Михаил
2011-11-26 01:35:12
Добрый день! Я занимаюсь проведением различных мероприятий свадьбы, юбилеи и т д.Пою живьём под фонограммы мп3 с ноутбука, + дискотека. Не давно преобрёл активную акустику ALTO, 2 саба и два сателита общая мощность 1200Вт. Пульт то же альто, 140-МДХ, микрофоны шуровские PG 58. Я в аппаратуре вообще лох, прошу Вас объясните мне не русском языке, нужна ли мне на ноутбук внешняя звуковая карта (если нужна, может модель посоветуете, только пожалуйста по возможности не очень дорогую) и если я её куплю, нужен ли мне будет компрессор (есть возможность приобрести Dbx 1066 за 6000тр).Хочется получить качественный звук за недорого. Записью не занимаюсь. Большое спасибо. Буду ждать ответа.
Герард
2011-11-03 20:14:57
У меня компрессор Alto Acl2 Pro микрофоны akg c2000 Октава 319 звук Юлька.. помогите настроить компрессор для Рэп Вокала и всего такого . и какой майк лучше , заранее спасибо.
Tony
2011-11-03 23:06:44
Настройка компрессора - дело индивидуальное и под каждый голос по-своему выстраивается. Я ваш голос не слышу, поэтому не могу ничего сказать. Что я мог - то написал в статье, остальное пробуйте сами.
Аян
2011-12-17 23:21:35
Статья действительно полезная Есть вопрос.... Почему в сделанном в FL минусе, после импорта в Cubase 5 либо в Nuendo 4 начинаются конфликты на низких частотах? А в самом FL ничего подобного не наблюдается.. все насыщенно и плотно... Пробовал в Audition 1.5 импортировать, тут все нормально... просто надоел этот Audition 1.5... Хочется После записи что нить наиграть сверху... да и просто прогу посерьезнее
Tony
2011-11-26 13:21:38
Добрый день, Михаил! Самое слабое звено во всей цепочке - пульт Alto. Благодаря которому нет никакого смысла покупать отдельную звуковую карту (разницы в звуке не будет). Тем более что с ноутбука идут mp3шки. Компрессор, конечно, помог бы выровнять картину вокала, но опять же - его некуда подключать к этому пульту: возможностей нет никаких. А подключать компрессор на общем выходе с пульта - нет смысла никакого. Когда замените пульт, тогда и появится смысл в отдельной внешней звуковой карте и компрессоре.
Виктор
2012-03-06 14:26:55
Добрый день. Подскажите надежный (насколько возможно в пределах 10000 р) 2- канальный компрессор для записи вокала. Аппарат следующий: карта m-audio audiophile usb, преамп - art tube mp, микрофон -electro voice cobalt 4. Не удается найти приемлемый уровень записи. Для избежания перегрузки приходится настраивать входной уровень тише чем хотелось бы, и то не всегда спасает от внезапных "пиков". Спасибо.
Tony
2012-02-29 22:46:52
Железо (оригинал) всегда лучше софта (имитация оригинала). Это не обсуждается. Другое дело, что некоторые оригиналы очень хорошо стоят. И проще воспользоваться их софтовой имитацией...
Tony
2012-02-29 22:36:35
очень грамотный ответ. Ничего лишнего. Спасибо :)
Герард
2012-02-29 14:48:25
Спасибо ) отлично) а сколько будет примерно стоить приамп на такой майк ? и хватает ли звучки?
Сергей
2012-01-23 09:31:45
[quote post="865"]С каких пор у звука гитарной струны появился састейн? [/quote] Самое смешное, что у гитары, как раз есть сустейн (не путать с эхом). Скажем, у дудки его нет. Прекратил играть, звук пропал. А у гитары есть короткая Атака, когда сигнал от нулевого уровня быстро становится максимальным, потом почти так же быстро падает где-то процентов до 20 громкости, и вот тут, как раз ИМЕННО в ФАЗЕ СУСТЕЙНА в течении относительно длительного времени сигнал плавно затухает до нуля. Именно потому к компрессору часто добавляют название СУСТЕЙНЕР , что значительно уменьшая на входе компрессора атаку гитарного сигнала, на выходе получаем более высокую по громкости фазу сустейна. Вы дорогой не ту собаку съели. [quote comment=""]Пробовал в Audition 1.5 импортировать, тут все нормально... просто надоел этот Audition 1.5... Хочется После записи что нить наиграть сверху... да и просто прогу посерьезнее[/quote] Играть сверху можно и в Audition 1,5. Достаточно серьёзная для аудио треков прога. Очень большой плюс его - нетребовательность к ресурсам. Может нормально работать даже на нетбуке. Хотя, для профессиональной работы 3-я версия значительно удобней. Но для серьёзных запросов 3-я требует не менее 2-х ядер проца.
Герард
2012-02-29 13:42:13
Добрый день , спасибо за ответы . Они очень помогают .Так вот.. У меня октава 5000 , карта Juli@ , а вот приамп ужас! ART! посоветуйте пожалуйста приамп для этого микрофона , или лучше купить с компрессором уже его..просто я порылся в интернете и все в один голос твердят что такое оборудывание уже давно заменяет софт и при этом не чем не уступает ему по всем тестам и тд. Спасибо большое.
Герард
2012-01-29 13:49:26
Привет . продал Альто ..купил mic октаву мкл 5000 кинул через приамп тюб арт в звуковую juli@ .. теперь думаю о компрессоре гдет за 25тр ... есть конечно сразу варианты вроде dbx и тд.. но хотелось бы услышать совет от профи..как думаете какой под этот микрофон..так как он с лампой , звук тёплый , мне нравиться.. чттоб не нарушить..желательно с приампом и трёхполосным эквалайзером ..или лучше звучку купить , а пока крутить в компе его ?спасибо и ещё вопрос.. Мак всегда лучше Винды даже если 4 гига оперативы и 4 ядра ?
Tony
2012-01-29 15:42:01
какой смысл покупать компрессор за 25 тысяч, если преамп стоит 3 тысячи? Общее качество звукового тракта ВСЕГДА определяется наихудшим звеном. Я бы лучше преамп поменял... ЗЫ: Мак не лучше. Мак по-другому работает. И, кстати, не всем нравится, как именно он это делает. И 4 гига оперативы с 4 ядрами мало что скажут программе аудиоредактору, если он (редактор) изначально разрабатывался и выпускался под процессор с максимум 2 потоками (ядрами). Решение должно быть комплексное, а не на уровне апгрейда. Например, чтобы полноценно работать с 4 и более ядрами, Cubase не прокатит: придется переходить на Pro Tools. А это мало кому хочется делать...
Герард
2012-01-29 16:25:08
так блин практически во всех компрессарах за эту сумму есть приампы встроенные)
Tony
2012-01-29 18:35:48
Ну тогда есть смысл смотреть на вокальные процессоры. Например, одноканальный <a href="http://www.pop-music.ru/catalog.php?brand=321&amp;group=33&amp;id=888880008500" rel="nofollow"><strong>TL AUDIO 5050 IVORY</strong></a>. А лучше универсальный двухканальный <a href="http://www.pop-music.ru/catalog.php?brand=321&amp;group=32&amp;id=888880008499" rel="nofollow"><strong>TL AUDIO 5060 IVORY 2</strong></a>...
Tony
2012-03-02 12:16:38
в вашем случае можно использовать компрессор для электрогитары или на общем стереовыходе. Хотите конкретики и подробностей - рекомендую воспользоваться <a href="http://tonystudio.ru/consulting" rel="nofollow"><strong>персональной консультацией</strong></a>.
Аян
2012-02-01 14:25:20
Нужен совет... заранее спасибо... У меня в системном блоке: проц - Core 2 Duo, мать - FOXCONN(не знаю это влияет на обработку звука или нет), 4г ОЗУ, HDD - 1,3Трбайт, и внешняя звуковая карта - Lexicon Alfa, ОС - Windows 7 home basic, midi клава - midi keyrig 49. А теперь вопрос: Какую прогу осилить мой комп... блин работал на Кубейсе 5... отстает запись... капец как отстает.... и отстает причем не стабильно.. (чем дольше включена прога тем отставание возрастает, делал меньше в настройках звучки Latency? все равно так же)... Ньюендо ваще не пишет.... Audition CS5 тоже отстает в записи и в воспроизведении в реальном времени... Короче ХЗ.. толи софт еб...тый... Помогайте...
Tony
2012-02-01 16:09:54
Возможные решения: 1) Сменить Windows 7 на нормальную XP 2) Audition SC5 заменить на Audition 3.0 3) миди-клаву подключить в другой USB-порт системник нормальный, должен катить. Хотя есть, конечно, сомнения насчёт Foxconn...
Сергей
2012-02-01 16:10:12
[quote comment=""] А теперь вопрос: Какую прогу осилить мой комп... блин работал на Кубейсе 5... отстает запись... капец как отстает.... и отстает причем не стабильно.. (чем дольше включена прога тем отставание возрастает, делал меньше в настройках звучки Latency? все равно так же)... Ньюендо ваще не пишет.... Audition CS5 тоже отстает в записи и в воспроизведении в реальном времени... Короче ХЗ.. толи софт еб...тый... Помогайте...[/quote] Скорее всего, некорректно работает звуковуха или её дрова. Я бы на твоём месте попробовал одолжить у кого-то реально работающую звуковуху и потестить её на своём компе. И ещё. Дрова на звуковую карту для 7 стоят?
Алетсандр
2012-02-18 13:19:51
Хочу спросить что скажете по отношению копрессора DBX 166XL хочу использовать для обработки вокальной подгрупы (4 микрофона). (эти микрофоны направляются в подгрупу оттуда на вход компрессора и через возврат направляются в микс) Или лучше иметь компрессор подключеный в инсерт на каждый микрофон отдельно?
Сергей
2012-02-20 15:24:27
[quote comment=""]Самый лучший вариант – отдельный компрессор на каждый микрофон. Потому что каждый микрофон по-своему звучит и обрабатывается тоже индивидуально. Например, кто-то спел громче, а кто-то тише. А выводятся скопом в один компрессор. Того, кто спел тише, надо бы поднять компрессором, но тот, кто громче, портит всю картину – компрессор на него и сработает (и еще больше все закомпрессирует) В итоге, того, кто спел тише, на выходе вообще не слышно… Если нет возможности отдельного компрессора на каждый микрофон, тогда можно на выходе подгруппы использовать компрессор с очень незначительной щадящей обработкой.[/quote] То, что лучше использовать отдельный компрессор для каждого голоса - правда. Но описание процесса не совсем точное. В любом случае, тот голос, который тише, поднимется по громкости, но меньше, чем тот, который громче. Если же стремиться поднять тихий голос, громкий голос таки станет относительно тише, но будет сильно перекомпресированный. Для группы голосов возможно использовать компрессор только, как лимитер, с относительно высоким порогом (-3дБ, -6дБ) и большой степенью компрессии (20:1 и выше).
Сергей
2012-02-29 15:56:15
[quote comment=""]...а сколько будет примерно стоить приамп на такой майк ?[/quote] Всё зависит от амбиций и "продвинутости" юзера. Я лично не парю себе моск "тёплым ламповым звуком" и использую для записи предварительный услилитель любого профессионального пульта, начиная с самых дешёвых Behriger-ов. Многие современные внешние звуковы карты имеют микрофонный предусилитель. Главное качественно трасформировать(согласовать) сигнал микрофонного уровня в сигнал подходящий для звуковой карты. А всё остальное делается софтовыми методами. Конечно, если вы хотите получить "настоящий ламповый звук", то лучше всего использовать предусилитель на лампах. Но тогда будьте готовы выложить за эту прихоть в 2-3 раза больше денег.
Сергей
2012-02-29 14:38:45
[quote comment=""]У меня октава 5000 , карта Juli@ , а вот приамп ужас! ART! посоветуйте пожалуйста приамп для этого микрофона , или лучше купить с компрессором уже его..просто я порылся в интернете и все в один голос твердят что такое оборудывание уже давно заменяет софт и при этом не чем не уступает ему по всем тестам и тд. [/quote] Микрофонный предусилитель софт, увы, пока ещё не заменяет.))) А вот компрессор прекрасно заменить может. Более того в софтовом редакторе компрессором гораздо удобней пользоваться. ИМХО, железячные приборы динамической обработки нужны только для живого выступления или в том случае, когда музыканту, например гитаристу, при записи нужно слышать звук именно с компрессором.
Tony
2012-03-29 16:35:23
по качеству в принципе пойдёт, но места занимает ну ооочень много и использовать его только ради преампа нелогично...
Tony
2012-03-02 11:01:33
Компрессор лишним в студии никогда не бывает. Будь моя воля, я бы все каналы через компрессор пустил бы. Не зря продают восьми-канальные компрессоры - с ним проще контролировать уровень сигнала. Особенно, если тракт цифровой, где пик сигнала смерти подобен. А насчет процессора: для гитар есть специализированные компании, например, та же <a href="http://line6.com/" rel="nofollow"><strong>Line6</strong></a>
Ilja
2012-03-02 02:04:56
Всем Доброго дня, ночи.Антон прошу совета. На данный момент у меня микшер Mackie 1620 with Fire wire card подключенный к компу(пытаюсь освоить кубейс).К микшеру подключены Kurzweil PC3X ,Nord lead 2X ,TC electronic G Natural к нему подключены акустическая гитара и микрофон Shure 58 . На днях собираюсь сделать небольшой заказ с муз магазина (электро гитара скучает без эффектов) .Заодно задумался о компрессоре(DBX166XL например)и мульт эффект процессоре (TC ELECTRONIC M-ONE XL ).Но не уверен полезны ли они мне для домашней студии (я начинающии).Например в моём TC electronic G Natural к которому подключенны микрофон и акустическая гитара компрессор уже есть ,поэтому не уверен,а нужен ли мне ещё и DBX166XL. Примерно те же сомнения и с TC ELECTRONIC M-ONE XL вроде хвалят этот девайс но мне нужен эффект процессор для гитары ,а он я так понимая для других целей ,или ошибаюсь ?
Аян
2012-03-03 17:11:28
[quote post="865"]А насчет класса А и технологии FET – вам действительно это так важно знать? Мне вот фиолетово, как именно устроен мотор моего автомобиля. Главное ездит и меня устраивает.[/quote] Просто я считаю нужно знать.. с чем работаешь вообще и плюс думал может остальное оборудование должно соответствовать ему... для совместимости... а так и на этом рахмет..
Tony
2012-03-04 16:36:48
общий микс или клавиши - стерео. Соответственно и эффект, их обрабатывающий, тоже должен быть стерео (т.е. нужны оба канала процессора)
Сергей
2012-03-04 19:02:53
[quote comment=""]Спасибо всем тем кто присоединился к обсуждению моего вопроса(Tony,Сергей) Компрессор для чайников DBX160A как раз для меня но,ёппп слишком дорого смотрю чего подешевле.Посоветуйте.А в чём разница между процессор эффект для сведения микса (например TC Electronic M one или Lexicon mx400 или TC Electronic FireWorx ) и процессор эффект для гитары например Line 6 HD300,400,500,Line 6 M13 .Кроме что первыe рэковыe ,а вторые напольные.Эффекты такие же ,разве нельзя например тот же самый двухканальный TC Electronic M one использовать как один канал гитара ,другой общий микс или клавиши ?[/quote] C DBX160 я скорее прикололся. Сам бы я такой не купил. Слишком дорого, и кроме того, я больше привык доверять себе, чем автоматике. Пару раз в концертных условиях у меня складывалось впечатление, что он не такой уж непогрешимый и не всегда корректно обрабатывает сигнал. На счёт универсального использования М-ONE. Некоторые эффекты можно применить и для гитары. Главное отличие напольного гитарного проца в том, что там есть специально заточенные под гитару исказители (овердрайв/дисторшн) и симуляторы комбиков. Кроме того он оптимизирован для работы в реальном времени во время выступления. Я плохо знаю M-ONE и не уверен, что там есть хорошие гитарные пресеты, и можно ли его для этих целей использовать. Я бы в основном его использовал для процесса сведения. А гитарный процессор, если ты сам не гитарист, тебе нафиг не нужен. А гитаристу для накопления из эффектов может понадобится только исказитель в виде педали и, если запись делается не через комбик&gt;микрофон, можно применить комбо-симулятор. А то и его можно заменить софтовым после накопления. Кроме того, я остаюсь при своём мнении, что накапливать треки нужно максимально "сырыми" без какой-либо эквализации и обработки (и динамичекой в том числе). Мне даже рассказывал один знакомый сторонник полностью софтовой обработки записи, работающий звукорежиссёром в известной студии, что они при записи живой команды с драйвовой гитары через DI-Box записывали чистый звук (причём гитарист об этом был не в курсе, играл себе с дисторшном в комбик), а потом они вместе с продюссером выбирали, какой туда дисторшн включить.
Георгий
2012-02-18 10:42:45
Доброго времени суток. Спасибо за всю информацию, очень помогла в выборе аппаратуры для студии звукозаписи. Так получилось на меня возложили подбор аппаратуры, в которой я 0... так сейчас выглядит список всего что там будет: 1.микрофоны: Nady TCM 1150 shure sm58 Shure ksm 32 Rode k 2 2.звуковая - motu audio express 3.dbx 166xl компрессор 4. dbх 386 предъуселитель 5.alesis m1 active mk 2 мониторы 6.akai mpk 61 контроллер миди 7.m-audio axiom61 - клавиатура миди 8.микшерa allen-heath zed-r16 или allen-heath zed 420. Уважаемый Антон, подскажите пожалуйста что тут не нужно и что поменять...чем дополнить для отличного звучания. Аппаратура будет закупатся в США,Канаде, Китае...заказ нужно сдать через 3 дня. Времени осталось мало, а послушать мнение спеца в этом деле более чем необходимо... заранее спасибо. С уважением, Георгий [/quote]
Tony
2012-02-19 08:47:09
Самый лучший вариант - отдельный компрессор на каждый микрофон. Потому что каждый микрофон по-своему звучит и обрабатывается тоже индивидуально. Например, кто-то спел громче, а кто-то тише. А выводятся скопом в один компрессор. Того, кто спел тише, надо бы поднять компрессором, но тот, кто громче, портит всю картину - компрессор на него и сработает (и еще больше все закомпрессирует) В итоге, того, кто спел тише, на выходе вообще не слышно... Если нет возможности отдельного компрессора на каждый микрофон, тогда можно на выходе подгруппы использовать компрессор с очень незначительной щадящей обработкой.
Tony
2012-02-19 09:19:10
По сути Akai и Axiom дублируют друг друга. Т.е. выполняют одни и те же функции. Оно вам так специально надо? Я на вашем месте купил бы моторизованные миди-контроллеры Behringer серии 2000. Например BCR 2000 и BCF 2000. Они очень облегчат работу в секвенцере DAW (чтобы не мышкой оперировать, а нормальными регуляторами). Микшеры хорошие. Особенно мне нравится модель R16 со встроенной звуковой картой. Набор микрофонов нормальный, но неполный. Я бы еще ленточный микрофон взял для снятия низкочастотных источников. Например мужской брутальный голос. Плюс, я бы еще взял стереомикрофон (стереопару). В хозяйстве всегда пригодится.
Сергей
2012-03-07 12:18:28
А в каких это из перечисленных DBX, и в каких вообще, имеются микрофонные входы? Нет там микрофонных входов. Да и это не проблема, если используется преамп или ещё лучше небольшой микшерский пультик с парой микрофонных входов.
Аян
2012-02-29 23:33:13
Салам народ.... доброго всем времени суток... Заранее спасибо за советы.... Так вот: Есть микрофон "M-Audio Luna 2" - конденсаторный... кардиода... класс А... технология FET... (Кто нить может дать характеристики к этому микро... и дать пояснения что это за класс А, что за технология FET...) Работаю с этим микро, с одно-канальным ламповым преампом "Art tube mp" и со звучкой "Lexicon Alpha"... При записи идет искажение звука, словно перегрузка... (но на картинке волны перегруз не наблюдается) Пишу в Audition 1.5... Шнуры все новые... В чем причина? или посоветуйте что нить.... вообщем буду рад любому высказыванию по этому поводу
Сергей
2012-03-01 00:14:50
[quote comment=""]Салам народ.... доброго всем времени суток... Заранее спасибо за советы.... Так вот: Есть микрофон "M-Audio Luna 2" - конденсаторный... кардиода... класс А... технология FET... (Кто нить может дать характеристики к этому микро... и дать пояснения что это за класс А, что за технология FET...) Работаю с этим микро, с одно-канальным ламповым преампом "Art tube mp" и со звучкой "Lexicon Alpha"... При записи идет искажение звука, словно перегрузка... (но на картинке волны перегруз не наблюдается) Пишу в Audition 1.5... Шнуры все новые... В чем причина? или посоветуйте что нить.... вообщем буду рад любому высказыванию по этому поводу[/quote] Про микрофон пока не скажу. А про форму волны... Откуда вам видно, что на форме волны нет искажений? Вы что, синусоиду на вход подаёте, и она там имеет абсолютно правильную форму? Если нет превышения допустимой амплитуды (громкости) сигнала на входе звуковой карты, то это ещё не значит, что эти искажения не появились в начале цепочки - микрофон &gt; преамп &gt; звуковая карта. Если, проверка покажет, что микрофон и преамп звук не искажают, то, вероятнее всего, проблема на уровне конфликтов звуковых драйверов в Винде. У моего энакомого клавишника такая фигня была.
Tony
2012-03-01 07:28:39
перегрузка может быть уже на входе предусилителя из-за излишнего желания сделать громче и ярче. Отсюда и возможные искажения. Даже если на всем остальном тракте уровни нормальные и волна рисуется хорошо без пиков. А насчет класса А и технологии FET - вам действительно это так важно знать? Мне вот фиолетово, как именно устроен мотор моего автомобиля. Главное ездит и меня устраивает.
Tony
2012-03-01 07:36:30
кстати, Audition 1.5 давно устарел...
Ilja
2012-03-02 11:27:36
в моём случае и с моим набором инструментов на данный момент если куплю процессор как я смогу его использовать,Если можно подробнее ПЛИИЗ.И как мне его скоммутировать чтоб получить максимальный эффект.Заранее благодарю
Ilja
2012-03-02 12:59:04
Боюсь не смогу воспользоватся персональной консультацией,хотя и хотелось бы.Живу далеко,в другой стране, в европе.Думаю будут проблемы с переводом.
Tony
2012-03-02 16:01:14
А в чём проблема-то? Мы принимаем все виды платежей, включая кредитки и pay pal...
Ilja
2012-03-02 16:48:19
Tony ответил А в чём проблема-то? Мы принимаем все виды платежей, включая кредитки и pay pal… напищу в персональной консультации.спасибо
Сергей
2012-03-02 21:45:52
[quote comment="8166"]Всем Доброго дня, ночи.Антон прошу совета. На данный момент у меня микшер Mackie 1620 with Fire wire card подключенный к компу(пытаюсь освоить кубейс).К микшеру подключены Kurzweil PC3X ,Nord lead 2X ,TC electronic G Natural к нему подключены акустическая гитара и микрофон Shure 58 . На днях собираюсь сделать небольшой заказ с муз магазина (электро гитара скучает без эффектов) .Заодно задумался о компрессоре(DBX166XL например)и мульт эффект процессоре (TC ELECTRONIC M-ONE XL ).Но не уверен полезны ли они мне для домашней студии (я начинающии).Например в моём TC electronic G Natural к которому подключенны микрофон и акустическая гитара компрессор уже есть ,поэтому не уверен,а нужен ли мне ещё и DBX166XL. Примерно те же сомнения и с TC ELECTRONIC M-ONE XL вроде хвалят этот девайс но мне нужен эффект процессор для гитары ,а он я так понимая для других целей ,или ошибаюсь ?[/quote] По моему мнению, для домашних (и не только) студий без хардового компрессора можно обойтись. Во первых динамическая это не тот эффект, который софт не может корректно реализовать. Во всех современных редакторах она реализована хорошо. По крайнем мере, я много лет пользуюсь Audition (Cool Edit). Никаких претензий по звуку нет. Главное в этом деле это глубокое понимание того, как она должна работать. Что, я вам скажу, далеко не просто. Очень важный момент - это правильное время атаки и время восстановления. Отсюда вытекает другой аргумент - компрессирование сигнала до сведения микса - не самый лучший вариант. Мне приходилось сводить многодорожечное накопление (живые барабаны, гитары, контрабас, вокалы), в котором вокал был компрессирован некорректно . И тут уже ничего не исправишь. В софтовом проекте, в котором редактор не изменяет изначальную форму волны есть возможность многократно экспериментировать. А для этого надо иметь достаточно большое количество каналов динамической обработки для компрессирования, экспандирования, что для домашней студии финансово недоступно. По поводу цифровых мультиэффектпроцессоров типа TС ELECTRONIX M-ONE. Практика показывет, что в них хорошо реализованы пространственно-временные эффекты (реверб, дилей, хорус и. т. д.), а динамические (компресс.,экспандер и т. п.) присутствуют лишь номинально, и ничем не лучше софтовых. Такие процессоры лучше использовать при сведении, как замену софтовому ревербератору. Для чего они чаще всего и используются. А для соло-гитары я бы советовал использовать хорошую гитарную педаль компрессора. Например, Aphex Punsh Factory. Для баса тоже можно, но лучше всё-таки при сведении. Кстати, компрессор правильно ставить в самом начале пути гитарного звука, но если используется Nois Gate, то вторым, после него.
Сергей
2012-03-02 22:01:32
Кстати, вот хороший компрессор для "чайников". Не надо ни о чём думать, сам подстраивает время атаки, восстановления. Часто встречается в концертных тех-райдерах многих известных команд и исполнителей, как компрессор для лид-вокала. http://www.dbxpro.com/160A/index.php Только стоит дурных денег.
Tony
2012-03-02 22:14:07
Не совсем согласен. Для аналогового тракта запись звука можно и без компрессора делать. Если и запикует - не страшно. Если тракт цифровой, то без компрессора никак. Уже на стадии захвата звука. Я не говорю о капитальной компрессии. Я говорю о функции лимитирования и ограничения уровней сигнала. Т.е. компрессор тут больше выполняет роль лимитера и левеллера. Сам сигнал компрессор не портит. А насчет финансовой недоступности хардварного компрессора для домашней студии: у человека стоит Mackie (с оцифровкой), Kurzwell, Nord и TС Electronic... набор далеко не домашний уже :) Еще один dbx вполне можно освоить, лишним не будет.
Сергей
2012-03-02 22:24:42
На стадии захвата звука проще сделать заниженный уровень на входе звуковухи, а потом софтом подровнять уровень до -0.1dB. С оцифровкой от 24 бит малый уровень сигнала на входе карты не будет проблемой.
Tony
2012-03-02 22:31:36
чтобы понижать уровень полезного сигнала, нужно чтобы звуковой тракт был малошумным (или совсем бесшумным) в соотношении сигнал/шум. Иначе полезный сигнал будет слишком слабым по отношению к остальным помехам и фонам тракта.
Сергей
2012-03-02 22:49:58
Если говорить об аналоговом сигнале, то да. Там излишне занижать сигнал не стоит, хотя, качественные современные пульты (преампы) очень малошумящие. Но в месте с тем, по вашим же словам, в аналоговом тракте перегрузочная способность выше, и небольшое превышение номинального уровня не приведёт к заметным искажениям. А я же говорил, о занижении уровня входного сигнала на входе оцифровщика звуковой карты. У карт с 24 бит АЦП отношение сигнал/шум приближается к -100 дБ. То есть сама карта шумит мало и запас для поднятия уровня в оцифрованном звуке имеется.
Hippo
2012-03-03 11:04:24
[quote comment=""]Если говорить об аналоговом сигнале, ... Но в месте с тем, по вашим же словам, в аналоговом тракте перегрузочная способность выше, и небольшое превышение номинального уровня не приведёт к заметным искажениям.[/quote] Эээ... не совсем так. говорить о перегрузочной способности цифрового тракта не корректно, в цифре перегруз просто недопустим, т.е. словосочетание "перегрузочная способность" применять просто не к чему. В аналоговом тракте перегрузочная способность в большей степени рассматривается как допустимый уровень искажений не заметный на слух. Тут важно понять саму природу, последствия и разницу клиппирования в аналоге и цифре. Если в аналоге клиппирование в силу схемотехники является "мягким", то в цифре такого просто нет. Использование в аналоге трансформаторов на входе и выходе дает запас по клиппированию в 2-4 Дб, магнитная лента переваривает до 6 Дб перегруза, без заметных на слух искажений. Что бы адекватно делать выбор железок для тракта, лучше нарисовать диаграммы уровней и шумов. Как то так вот, по рабоче-крестьянски. Может Антон нарисует такой ликбез, коли уж ему дан дар доступного пониманию изложения. Опять же эта тема проходит сквозняком по записи, сведению и мастерингу.
Tony
2012-03-03 20:06:49
Чтобы оборудование соответствовало друг другу и было совместимо, достаточно знать основные <a href="http://tonystudio.ru/faq#10" rel="nofollow"><strong>студийные стандарты</strong><strong></strong></a>. Остальное по желанию.
Tony
2012-03-03 20:13:52
Я имел ввиду зашумленность тракта ДО оцифровки. Т.е. как минимум на выходе с микрофона и на выходе кабеля (от него много зависит). Многие ещё и предусилитель ставят отдельный ДО карты, поэтому соотношение сигнал/шум часто оставляет желать лучшего. И занижать полезный сигнал в таких условиях - себе дороже. Проще поставить компрессор.
Tony
2012-03-03 20:20:22
Я не думаю, что такой ликбез необходим. Сейчас подавляющее большинство аппаратуры подходит друг другу. Главное, кабель хороший использовать и мануал читать перед включением. И следить, чтобы на входящих и выходящих индикаторах прибора никогда не загорался красный цвет (перегрузка).
Ilja
2012-03-03 22:32:01
Спасибо всем тем кто присоединился к обсуждению моего вопроса(Tony,Сергей) Компрессор для чайников DBX160A как раз для меня но,ёппп слишком дорого смотрю чего подешевле.Посоветуйте.А в чём разница между процессор эффект для сведения микса (например TC Electronic M one или Lexicon mx400 или TC Electronic FireWorx ) и процессор эффект для гитары например Line 6 HD300,400,500,Line 6 M13 .Кроме что первыe рэковыe ,а вторые напольные.Эффекты такие же ,разве нельзя например тот же самый двухканальный TC Electronic M one использовать как один канал гитара ,другой общий микс или клавиши ?
Tony
2012-03-05 08:16:06
Я не сторонник полностью софтовой обработки, я люблю хардварную. Но в плане записи <strong>чистого</strong> звука я согласен. Чем чище захват, тем больше возможностей для работы.
Виктор
2012-03-06 14:34:22
p.s. присматриваюсь к следующим приборам: dbx 266XL EU , DBX 266XSV , ALESIS 3630, Nady CL-5000 . Инструменты будут записываться такие - вокал, акустическая гитара, электро- гитара и бас.
Tony
2012-03-07 09:01:30
Только не NADY.... Alesis хороший, но он линейный, в нем нет микрофонных входов. Поэтому будут проблемы с подключением. Остаются DBX
Tony
2012-03-07 13:27:50
Под микрофонными входами я имел ввиду балансные XLR разъемы, которые есть в DBX, но нет в Alesis
Сергей
2012-03-07 13:53:27
А кто сказал, что в Alesis не балансные входы/выходы? То что там джековые разьёмы не отменяет того, что они вполне могут быть балансными. Честно, я не знаю какой тип входов используется в этом приборе, и мне лень сейчас искать эту информацию. Самое главное, использовать исключительно балансные входы/выходы для сигнала линейного уровня +4 dB даже на большой длине кабеля необходимости никакой нет. А при сигналах уровня -10 dB до 5 метров длины кабеля (возможно и больше) разницы при использовании балансного и небалансного практически не будет. Если принять во внимание, что в студийных условиях все приборы находятся в одном месте рядом друг с другом и рядом с рабочим местом звукорежиссёра, проблема небалансного соединения отсутсвует в принципе. За исключением соединения микрофона с предусилителем.
Tony
2012-03-10 20:30:06
там небалансные разъемы и прибор исключительно для врезки в линейный тракт (т.е. сигнал <strong>уже</strong> должен быть усилен до линейного уровня).
Герард
2012-03-29 16:24:32
Добрый день ., я опять по поводу октавы 5000..как вы думаете пойдёт "Behringer XENYX 1832FX малошумящий микшерный пульт" как приамп для микрофона или он не лучше чем арт тюб мп ?просто там написанно что там хорошие элитные приампы, но это производителии и написали ...так что.. как думаете ? заранее спасибо/
Tony
2012-04-23 22:04:25
Это, опять-таки, смотря какой микшер...
Герард
2012-03-29 16:51:32
Нет конечно.. я бы сделал ещё ветку для других колонок...и кстати сразу всплывает вопрос . мониторы туда нельзя ? и процессор эфектов нормально вообще использовать для записи или он только на выходе ?
Сергей
2012-03-29 17:08:02
[quote comment=""]как вы думаете пойдёт "Behringer XENYX 1832FX малошумящий микшерный пульт" как приамп для микрофона или он не лучше чем арт тюб мп ?[/quote] Я тоже сомневаюсь, что для домашней студии целесообразно иметь такой большой пульт. Хотя, на мой взгляд, иметь в домашней студии вместо преампа небольшой пультик с парой микрофонных входов - более гибкое решение, дающее большую свободу в коммутации входов/выходов. Пульты Behringer для домашней студии - вполне пристойно решение. Идеально в данной ситуации было бы использовать модель с меньшим количеством микрофонных входом, типа XENIX 1204FX. А то и ещё более простую модель типа XENIX 802. Качество микрофонных предусилителей во всех пультах этой серии одинаковое. Хотя пульты серии PRO можно очень удобно скоммутировать со входами и выходами компа. Наличие FX (процессора эффектов) необязательно. Хотя может давать некоторые преимущества в случае отсутствия другого более серьёзного эффект процессора.
Герард
2012-03-29 17:20:09
Ну как домашняя студия, двух этажный гараж со звукоизоляцией , на первом этаже более тихо играет то что делается на втором и выход колонок на улицу там кольцо и мяч . что то в это духе конечно я бы его ни когда не купил ,просто получается что он пришёл мне бесплатно , вот я и интересуюсь воспользоватся этой возможностью или он всё испортит ..всётаки октава , мониторы и звуковая ни бехренгер) Ну я в принципе понял что пока не куплю хороший приамп , мне лучше пользоватся им , а мониторы я попробую пустить отдельно от микшера а к микшеру подсоеденю другие колонки..для этого нужно наверно это ART HeadAmp4 Eight Output Stereo Headphone Amp , или я не прав вообще полностью???????
Tony
2012-03-29 17:33:19
Обычно микшерский пульт нужен для коммутации различных источников звука в единую систему. Если таких источников много и не нужна поканальная одновременная запись со всех этих источников, то пульт, конечно, желателен. Хотя бы для ускорения и упрощения работы над аудиоматериалом. Мониторы вполне можно на MAIN OUT поставить. Запись вместе с эффектами процессора пульта - оно, конечно, можно скоммутировать, но надо ли? Ведь если потом при прослушивании окажется полная х...нь. то всё заново переписывать придётся. Гораздо логичнее записывать, например, две дорожки: чистый сигнал и рядом такую же дорожку с эффектом процессора. Потом при сведении микшировать между ними. Вообще, на данном пульте много вариантов коммутации и многое зависит уже от возможностей звуковой карты (я не говорю сейчас про карту, которая идет в комплекте - она никакая).
Tony
2012-03-29 17:35:44
так можно и самую младшую модель посоветовать, Xenyx 302 USB. Там и преамп тот же, плюс есть USB выход на комп. Единственный минус - нет процессора эффектов...
Tony
2012-03-29 17:41:00
Ну если пульт бесплатно пришёл, грех не взять ))) в любом случае пригодится. Даже если потом приобретётся более качественное оборудование, этот пульт прекрасно может поработать в качестве мониторного пульта для записывающихся вокалистов/гитаристов (да ещё и с эффектами в наушники, как на концерте). Насчёт мониторов отдельно от микшера - интересная задумка, но как её реализовать? Опять же, многое зависит от функционала звуковой карты. Какие мониторы, кстати? А карта? ART HeadAmp4 для мониторов не подойдёт никак. Это усилитель для наушников...
Герард
2012-03-29 17:49:30
если честно забыл что за мониторы через пару дней буду брать ,но вообще они 16 за пару) точно скажу не крк ,так как хотел брать , меня отговорили..звук JULIA , там особо не расстанцуешся на выходах и входах , может хороший шнур как нить распоять , и пустить туда и туда?
Герард
2012-03-29 18:01:11
ОО, и ещё раз разговор о халяве ))))))) есть ещё кроссовер super-x pro beheringer могу ли я его как нить использовать или это уже слишком?)
Tony
2012-03-29 18:03:49
неа, низя :). Это концертное оборудование, для разделения сигналов между колонками...
Tony
2012-03-29 18:17:09
Карта как раз линейная, для пульта самое то. Поскольку на микшере несколько разъемов для общего стерео-выхода, можно одну пару послать на вход карты, вторую пару на мониторы. Если мониторы поддерживают подключение к нескольким разъемам (и переключение между ними), то можно к ним подключить первую пару с микшера, а вторую с выхода карты....
Сергей
2012-03-29 22:43:52
Герард. Добавлю, что данный пульт даёт множество вариантов подключения входов и выходов для записи и для мониторинга. Особенно, преимущества такого пульта проявляются при использовании много-входово-выходовых звуковух, типа Delta-серии M-Audio (Delta 44/66/1010). Инсертные входа 6 микрофонных каналов при использовании специально распаянных коннекторов кабелей (tip и ring соединяются) позволяют записывать звук с каждого из этих каналов напрямую (direct-out) независимо от суммы, подаваемой на выход пульта. Что очень удобно для записи я "живой" группы. Кроме того, на этом пульте имеются Sub-groop выходы, для которых можно придумать разные варианты применения. Лично я поменял бы звуковуху на многоканальную. Это, конечно, в том случае, если это целесообразно для твоей модели применения.
Герард
2012-03-30 08:49:47
Спасибо большое ) только у меня один вопрос ЭмАудио и Бехеренджер разве не говно в этой сфере.. по поводу мониторинга , если пустить через пульт который стоит 15 тысяч мониторы , пульт не испортит звук ,я просто слышал что высококачественные микрофоны и мониторы гораздо лучше пускать без вмешательства дешёвый пультов..или там есть какая то кнопка типо BYPASS чтоб типо не вмешивалась...?мне нужен пока только микрофон , конечно если ребята прийдут с гитарами и барабанами ,что к сожеленью очень редко бывает, то я подключу их через пульт , но а пока страшно , столько денег в пустую применять не охото ..как вы думаете ? я про эту цепочку,она совместима разве?Звук потом будут брать наверно ESI MAIA
Tony
2012-03-30 09:00:06
«Специально распаяные кабели...» ну зачем человека пугаешь? Нет чтоб просто сказать - стандартный кабель с обычным моноджеком...
Tony
2012-03-30 09:16:23
Я бы несколько по-другому сказал: продукция M-Audio является бюджетным вариантом для профессионалов. Корпорация AVID не просто так купила эту фирму. Подробнее на этот счет <a href="http://tonystudio.ru/faq#3" rel="nofollow"><strong>тут</strong></a>. Насчет Behringer: в самой Германии их продукция очень даже ценится и вовсю используется. Возможно, это просто патриотизм к родному производству. Может что еще. Тем более, что у них есть и дорогие решения, которые язык не повернется назвать фуфлом..Да, это больше концертное оборудование, чем студийное. Но если грамотно использовать - вполне сойдет. Многое зависит от того, как будет использоваться тот же микшер и для каких целей. Если брать сигнал для записи с общего выхода, то конечно, качество будет не очень (все-таки шумноватый пульт). Но если задействовать инсерты и минимизировать путь прохождения сигнала в пульте, то вполне можно добиться приемлемого качества. В случае вывода сигнала через инсерт сразу на оцифровку в звуковую карту, будут задействованы только преампы микшера. Остальное не внесет своего вклада в звук. А на мониторы можно и похуже послать сигнал (с майн аут), чем на оцифровку. Вам ведь все равно слушать только для контроля, а не для особого качества. Если хочется слушать хорошее качество, берите сигнал для миниторов с выхода звуковой карты. ESI MAYA вполне подойдет. И для вокалиста в наушники можно похуже сигнал послать, ничего страшного в этом нету. Главное .чтобы на оцифровку хороший сигнал попал. ЗЫ: «...столько денег в пустую применять не охото ...» так я не понял, микшер бесплатно или все-таки за деньги??
Герард
2012-03-30 11:40:37
Вот это для меня бесценная информация про вход через приамп сразу на выход в звук я думал там только общий....Пульт бесплатно..а микрофон 30 тысяч и каждый "кусочек" его качества для меня дорог..Спасибо большое)
Tony
2012-03-30 12:37:20
в этом и весь смак инсертов на микшерских пультах - возможность вывода звука с преампа на внешнюю обработку и возврат обратно в тот же разъем инсерт. Причем, возврат можно и не делать :). Либо делать в соседний входной канал микшера (если надо) Кстати, в паспорте микшера написано о том как работают инсерты
Сергей
2012-03-30 15:02:07
Tony. На счёт того, что пугаю человека специально распаянными разъёмами. Не обычный моно-джек, а именно так, как написано. Моно-джек для такого применения не подходит. В стерео-джеке нужно центральный контакт (в английском обозначении - tip ) соединить с вторым контактом (ring). Таким образом цепь инсерта не разрывается, и сигнал беспрепятственно проходит на суммирующую шину пульта, но при этом, напрямую с этого канала сигнал уходит также и на вход звуковухи. Герард. По поводу M-Audio я бы не сказал, что это фуфло. Звуковые карты M-Audio используют многие профессиональные звукорежиссёры и музыканты. И "звёздного" ранга на в том числе. И слухи по поводу хреновости Behringer явно преувеличены. Качество компонентов и схемотехнические решения их приборов дают очень приличный звук. Лично я многие их приборы использовал и продолжаю использовать параллельно с приборами более раскрученных брендов. Справедливости ради надо отметить, что в тех приборах, в которых есть переменные резисторы (в пультах, конечно, тоже) лет через 5-10 могут проявляться проблемы с ними. Увы, эта проблема раньше или позже проявляется и на значительно более дорогой технике.
Tony
2012-03-30 16:10:33
Ааа, сорри, невнимательно прочитал. Да, если простой моноджек заунуть в инсерт, сигнал уйдёт без возможности идти дальше по пульту. А если запаять оба контакта в джеке, - я даже не думал о такой хитрости ))) надо попробовать
новичёк
2012-04-21 03:18:06
[quote comment=""][quote comment=""]Tony. Карта как раз линейная, для пульта самое то. Поскольку на микшере несколько разъемов для общего стерео-выхода, можно одну пару послать на вход карты, вторую пару на мониторы. Если мониторы поддерживают подключение к нескольким разъемам (и переключение между ними), то можно к ним подключить первую пару с микшера, а вторую с выхода карты….[/quote][/quote] Зачем? если есть свободный канал на миксере, туда вывести выход со звук карты
Tony
2012-04-22 21:47:57
Затем, что любой микшер вносит свою лепту в конечный звук. А мониторить нужно реальный источник, а не микшер.
Сергей
2012-04-23 02:00:34
[quote comment=""][quote comment=""][quote comment=""]Tony. Карта как раз линейная, для пульта самое то. Поскольку на микшере несколько разъемов для общего стерео-выхода, можно одну пару послать на вход карты, вторую пару на мониторы. Если мониторы поддерживают подключение к нескольким разъемам (и переключение между ними), то можно к ним подключить первую пару с микшера, а вторую с выхода карты….[/quote][/quote] Зачем? если есть свободный канал на миксере, туда вывести выход со звук карты[/quote] Я бы сказал, что через микшер любая удобная коммутация возможна. И такая в том числе. Действительно, удобно через микшер включать и источники звука, и выход со звуковой карты и весь этот звук получать на мониторы. И кроме того, с direct outs отдельных каналов отправлять на входа звуковой карты. Ухудшение звука при прохождении через цепи микшера (нормального), ИМХО, настолько мизерное, что им можно пренебречь.
Особенности записи ударной установки в студии звккеозаписи | Философия Звука
2012-07-30 10:37:45
[...] компрессора позволяет сделать звучание барабана более плотным. А [...]
Роял Абиев
2013-08-31 19:13:09
мне нужно записать звук на сигнал как это сделать ?